A Aranha Negra

Christine faz um pacto com o diabo para salvar sua aldeia do terror brutal dos Cavaleiros Teutônicos. Mas quando a vila é devastada pela praga da aranha, ela se torna o bode expiatório e, portanto, a caça.

Opinião Pública sobre A Aranha Negra

A maior vantagem que o diabo leva é não fazer as pessoas acreditarem que ele não existe. É fazer as pessoas acreditarem que podem aproveitar os benefícios que Lúcifer lhes oferece sem precisar fazer nada. Pensamento errado. Na era romântica, o príncipe das trevas é sinônimo de progresso imprevisível, especialmente na indústria e na tecnologia. No momento, estamos enfrentando outra reviravolta semelhante. Assim, muitas vezes o demônio pode reencontrar seu caminho na arte e na cultura, a fim de encarnar o imprevisível de tal maneira que talvez se possa bani-lo.

Jeremias Gotthelf tinha isso em mente na primeira metade do século 19, quando escreveu sua novela medieval The Black Spider . Claro, isso é algo que pode ser adaptado para filmes fantásticos que podem atender às necessidades de nostalgia mágica e romantizada de representações medievais de todos os tipos. A história também é tricotada de maneira muito simples, para não ser levada ao limite pelas descrições excessivas de paisagens e sentimentos, que na época ficaram muito felizes em serem escritas em cartas.

A história moral de demônios, demônios e resistência se passa no Emmental do século 13, em uma área que os Cavaleiros Teutônicos têm sob seu controle depois que voltaram das Cruzadas e agora não sabem muito mais a ver consigo mesmos do que aquele baseado lá para escravizar o povo. É uma prática comum dos poderosos se exibirem e não é de surpreender que você tenha analisado o comportamento humano pelo menos um pouco com a ajuda da história. Em um verão quente nessa época, o guerreiro Hans von Stoffeln forçou seus súditos a plantar uma avenida de árvores frondosas no caminho para seu castelo em muito pouco tempo. Um plano impossível. Aquele em que os camponeses já emaciados e destituídos tiram a palha curta. Se o diabo não tivesse aparecido para a jovem parteira Christine (Lilith Stangenberg) como uma carreta, e se ele não tivesse oferecido sua ajuda para evitar o destino. Mas, como no caso de Belzebu, uma mão lava a outra. O Darkling não faz nada sem exigir algo muito específico. Por exemplo, a próxima prole. Você teria que ser louco para não manter o negócio ou mesmo tentar enganar o diabo. Mas Christine tenta de qualquer maneira – e acende a praga da aranha. Por exemplo, a próxima prole. Você teria que ser louco para não manter o negócio ou mesmo tentar enganar o diabo. Mas Christine tenta de qualquer maneira – e acende a praga da aranha. Por exemplo, a próxima prole. Você teria que ser louco para não manter o negócio ou mesmo tentar enganar o diabo. Mas Christine tenta de qualquer maneira – e acende a praga da aranha.

Tudo soa como horror opulento entre o portão do castelo e o chiqueiro. Poderia ter sido um passeio selvagem, talvez até algo tão filosoficamente macabro quanto o sábado das bruxas independentes australianas You Won’t Be Alone with Noomi Rapace. Em vez do diabo, uma bruxa antiga luta pelo recém-nascido de uma mulher humana – com uma reviravolta incomum. Na história de Gotthelf, no entanto, reviravoltas só podem ser encontradas ao virar as páginas do livro. O enredo permanece bastante rigoroso – e não experimenta uma atualização refrescante sob a direção do diretor suíço da Tatort, Markus Fischer. A Aranha Negra, sem romantismo que descreve a paisagem, luta por meio de uma parábola pouco atraente sobre a vontade de fazer sacrifícios e resistência, que sofre com a direção do diálogo pesado e, com Lilith Stangenberg, encena uma heroína inacessível cuja motivação nunca é realmente revelada. Como se a produção sofresse com a falta de verba, o terror das aranhas se revela mais no desejo dos cineastas do que propriamente na tela. Para piorar, se não houver legendas, a falta de compreensão não suíça do Schwyzerdütsch , que pelo menos os Cavaleiros Teutônicos não falam, o que consequentemente acaba sendo uma bênção se você não precisa interpretar o conteúdo de o que está sendo dito.

Assim a aranha negra não deixa que uma brisa fresca sopre pelo Emmental, mesmo que o cheiro pútrido do demônio lhe coce o nariz. Diante de um certo retorno à melancolia romântica de um mistério sombrio de gente pobre, o desejo de uma nova interpretação tem que ceder. Como resultado, o aparecimento e a partida das figuras se assemelham à dramaturgia contínua de um teatro provinciano na praça da aldeia. Mesmo que você chegue tão perto do conjunto quanto um grupo de crianças que não precisa pagar entrada e se amontoar no pódio – mesmo assim, você não consegue sentir um espírito que possa afetar o público em algum momento.

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