Anatomia de um Julgamento

Baseado na história real do julgamento contra o respeitado político Franz Murer, na Áustria em 1963. Em seu passado, Murer fez parte de um organização militar nazista e foi o responsável pelo gueto de Vilnius de 1941 a 1943, onde seus residentes o chamavam de O Açougueiro de Vilnius. Apenas 600 dos 80 mil judeus que originalmente viviam lá sobreviveram ao domínio nazista. Durante o julgamento, sobreviventes vieram de todo o mundo para testemunhar, deixando poucas dúvidas sobre a culpa de Murer e resultando em um dos mais graves escândalos do governo austríaco.

Opinião Pública sobre Anatomia de um Julgamento

Algumas semanas atrás, eu estava lendo os extraordinários textos curtos de Ida Fink sobre as dificuldades experimentadas pelos sobreviventes do Holocausto em administrar o peso de suas memórias, e o peso de suas palavras foi filtrado por minha visão do Caso Murer . Além das teorias sobre o “fracasso do cinema” diante do ocorrido nos campos propagadas por alguns dos teóricos da modernidade —hipótese difícil de sustentar e sobre a qual já tive oportunidade de falar ad nauseam—, é curioso que, nos últimos anos, um eixo Europa-Israel pareça ter se tecido na reflexão cinematográfica sobre os processos jurídicos que cercaram o esclarecimento —ou o fracasso deste— quanto aos processos de extermínio do Terceiro Reich.

A questão parte de um duplo movimento: de um lado, as imagens dos campos que são utilizadas nos julgamentos de Nuremberg como prova de crimes de guerra. De outro, a reconstrução ficcional dos próprios processos, que começa com a transmissão televisiva de um Julgamento de Nuremberg anterior ao filme homônimo de Stanley Kramer, e oferece o filme que aqui nos interessa como último elo. Alguns processos são filmados várias vezes, década após década, mesmo quando praticamente todas as imagens reais coletadas na sala durante todas as sessões são preservadas, como é o caso de Eichmann. É um bom exercício para compreender as potências do cinematográfico, a sua necessidade de fugir à realidade e constituir-se, pelo contrário, em algo bem diferente: deter-se num gesto, saborear um silêncio,

Nesta tradição, Caso Murer é uma obra solvente e bem construída. Ao contrário de outras propostas tão discutíveis como A conspiração do silêncio ( Im Labyrinth des Schweigens , Giulio Ricciarelli, 2014), seu olhar escapa voluntária e voluntariamente à tentação de “redimir” cinematograficamente os governos democráticos europeus que surgiram nas décadas posteriores à Segunda Guerra Mundial. Muito pelo contrário, o que há de mais interessante na proposta em questão é a impiedosa radiografia dos escombros políticos austríacos, os cuchipandas, as pequenas sociedades, os aparelhamentos, os golpes do selo que permitiram que dezenas de criminosos de guerra tivessem uma velhice muito nobre e tranquila com seus herdeiros. A sumptuosidade dos carrascos sobreviventes só se explica pelo silêncio tácito dos cidadãos, mas sobretudo, pelos mecanismos cúmplices de instituições conservadoras e progressistas pouco interessadas em esclarecer o que se passou nos massacres europeus. Lá o Caso Mureré único e excede em muito sua concorrência: a corrupção cresce como uma trepadeira implacável em todos os estratos sociais, esquerda e direita, socialistas e a velha guarda. O problema do corpo de Murer —o velho quase venerável que aparece vestido de humilde camponês, acompanhado de seus filhos amorosos e de sua devotada esposa— é, antes de tudo, um problema político atual que o filme trata com absoluta seriedade e sem cair em nenhum momento do desenho animado.

A partir daqui não importa se o filme prescinde de imagens de arquivo ou se acrescenta aos infindáveis ​​padrões éticos dos guardiões da representação do Holocausto (Marca Registrada). Dará pouco jogo a quem quer se chocar, e oferecerá suculento material de reflexão a quem pode ignorar alguns de seus defeitos. É verdade que o filme tem sérios problemas na direção de arte: os exteriores estão sempre claros e limpos, as barracas de rua brilham impossivelmente sob um sol austríaco incoerente a ponto de acabar parecendo uma espécie de filme de TVchegando a menos Algo semelhante acontece com um clímax final que liga uma cena falsa altamente discutível que se apresenta como a alucinação excessiva de um dos protagonistas. A todo momento é perceptível que Christian Frosch joga com um orçamento limitado e que prefere sacrificar aspectos estritamente visuais para ter toda a duração que a crônica exige (140 minutos que são agradavelmente percorridos), embora compense. corretamente, contando com uma fotografia correta e planejamento de som. Em algumas das tomadas internas —especialmente aquelas feitas dentro da cela de Murer— a luz é usada com inteligência indubitável, criando ambientes contraditórios, até mesmo belos, aproveitando as paredes rachadas e os pores do sol sugeridos.

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