As Rachaduras de Jara

Com problemas no apartamento, Leonor vai até o escritório de arquitetura responsável pela obra, a procura de Nelson Jara. Lá, os sócios da empresa, Mario e Marta, juntamente com o arquiteto Pablo, dizem desconhecer esse nome, mas a verdade é que o grupo esconde algo perigoso.

Opinião Pública sobre As Rachaduras de Jara

Felizmente, o cinema argentino se volta cada vez mais para propostas de gênero com vistas a conquistar o grande público, embora infelizmente a produção local sempre permaneça presa da concentração típica do capitalismo (no mainstream as mesmas mãos -ligadas à televisão enclave- eles controlam o negócio há décadas) e a caixa oficial tende a favorecer os parceiros políticos do dia, detalhe que também se agrava em contextos de ajustamento de governos neoliberais como o atual (o bolo orçamental a distribuir é ainda mais limitado) . Como qualquer indústria em um país pobre e injusto como o nosso, por mais talentosos e bem intencionados que sejam os profissionais, divulgue o próprio trabalho,

De fato, grande parte dos filmes vernaculares arrasta problemas históricos que giram sobretudo em torno do roteiro e das atuações. Um exemplo típico das consequências desse panorama é Las Grietas de Jara (2018), a segunda obra de Nicolás Gil Lavedra depois de Verdades Verdaderas: La Vida de Estela (2011): aqui o diretor e roteirista embarca na tarefa de adaptar um romance de Claudia Piñeiro, autora de crimes que já teve outras traduções para a telona no passado como Las Viudas de los Jueves (2009) e Betibú(2014). Pineiro nunca foi uma artesã imaginativa ou particularmente eficaz no campo dos mistérios e truques, e isso sem dúvida se insinuou nas conquistas baseadas em suas obras, já que todas elas compartilham uma certa propensão falha em querer retratar a escala da corrupção social argentina. , especialmente entre as classes altas de Buenos Aires.

Não é que a obra de Gil Lavedra seja ideologicamente desfocada (há muito pano para cortar nos cadáveres debaixo do tapete dos burgueses fascistoides deste país), o que acontece é que as histórias de Piñeiro são realmente pouco engenhosas e altamente previsíveis (são jogam com os paradigmas mais simples da polícia negra e em termos práticos não trazem nada de novo ou -pelo menos- brilham gerindo os habituais recursos retóricos). Como nas traduções anteriores, a história dá muitas voltas para contar uma anedota simples que se torna mais complexa devido a uma rede um tanto gratuita de lembranças múltiplas: a aparição de uma garota em um estúdio de arquitetura de Buenos Aires pedindo um certo Jara (Oscar Martínez) desencadeia uma série de flashbacks,

O roteiro de Emiliano Torres e do próprio diretor é despachado aos poucos com uma enxurrada de sequências mais ou menos eficazes/cativantes nas quais a paranóia e a angústia aumentam -definitivamente devido a algum segredinho sujo- dos três chefes do estúdio, leia o proprietário interpretado por Santiago Segura, o principal arquiteto que compõe Soledad Villamil e, finalmente, o “braço executor” e verdadeiro protagonista da tarefa, Pablo Simó, na pele de Joaquín Furriel. O convite não é de todo mau e revela-se nesta exploração da mediocridade e do oportunismo homicida que caracterizam os sectores privilegiados, que tendem a refugiar-se em capangas, meias otárias ou escravos obedientes que sonham um dia chegar ao patamar dos oligarcas patronais, No entanto, o filme padece de diálogos pobres/televisivos e de uma atuação medíocre de Sara Sálamo, a encarregada de compor a menina curiosa. Tão agradável quanto esquecívelLas Grietas de Jara destaca as deficiências narrativas do cinema argentino e ao mesmo tempo destaca seu enorme potencial através de um acabamento técnico impecável em termos de fotografia, desenho artístico e música incidental em geral…

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