Batem à Porta – Knock at the Cabin

Durante as férias em uma cabana remota, uma jovem e seus pais são feitos reféns por quatro estranhos armados que exigem que a família faça uma escolha impensável para evitar o apocalipse. Com acesso limitado ao mundo exterior, a família deve decidir no que acredita antes que tudo esteja perdido.

Resumo sobre Batem à Porta

M. Night Shyamalan provavelmente deveria ficar longe do apocalipse. Quem poderia esquecer os eventos desconcertantes de seu horror do aquecimento global “The Happening”, apropriadamente representado por uma cena em que um personagem apenas se deita na frente de um cortador de grama em movimento? Ou que tal “ Depois da Terra ”, que fez uma bomba de bilheteria de um filme de ficção científica estrelado por Will Smith e seu filho Jaden Smith? Há algo sobre o fim do mundo que fascina Shyamalan – como um moralista sentimental, um twister excessivamente zeloso e um aperta-botões – também há algo que sempre o frustra. Seu último, “Knock at the Cabin”, usa a questão do comportamento humano durante a ameaça do fim dos tempos para criar um estudo de moralidade que se esvazia progressivamente. É outro trabalho menor de um diretor cujos filmes, especialmente depois de “Depois da Terra”, foram em sua maioria grandes.

É uma pena que a história não seja tão boa, porque o filme tem uma apresentação Kodak rica e terrena dos co-cinematógrafos Jarin Blaschke (“ The Lighthouse ”) e Lowell A. Meyer (“ Thunder Road ”), que transformam muitas cenas de personagens quase na mesma sala de estar em estudos impressionantes de rostos suplicantes em close-up. Parece tão realizado quanto um filme como este poderia ser. E as performances têm bastante intensidade uniforme, mesmo quando a escrita é apenas jogar. É uma peça de conjunto impressionante por design e cria alguma promessa desde o início, mas a intenção maior de Shyamalan não dá a “Knock at the Cabin” ressonância suficiente.

A atuação de destaque vem de Dave Bautista , em seu modo de ursinho de pelúcia mais tatuado possível, usando óculos como fazia em “ Blade Runner 2049 ” para sugerir o menino gentil dentro de seu físico pardo. Para um filme sobre como os humanos escolhem interagir uns com os outros, sua atuação é incrivelmente desarmante aqui e, às vezes, comovente em como ele escolhe falar tão gentilmente enquanto executa um plano cheio do impensável. Seu personagem Leonard é um professor da segunda série de Chicago que se uniu a três outras pessoas (interpretado por Rupert Grint , Abby Quinn e Nikki Amuka-Bird).) que também tiveram visões transformadoras do apocalipse. Eles se aproximam de uma cabana na floresta com armas afiadas nas mãos e não querem ferir as pessoas lá dentro. Mas eles vão decretar a violência que eles sentem que devem.

A família alvo é a jovem Wen ( Kristen Cui ) e seus dois pais, Eric ( Jonathan Groff ) e Andrew ( Ben Aldridge ). Eles não sabem por que foram escolhidos, mas isso não importa. Amarrados em cadeiras diante de seus captores empunhando armas, eles devem decidir matar um membro de sua família de três para impedir um apocalipse iminente. Eles não podem se matar e, se rejeitarem a perspectiva de seus captores, algo terrível acontecerá na cabana e uma praga será desencadeada. A primeira vez que Eric e Andrew dizem efusivamente não, tsunamis gigantescos são conjurados e terremotos mortais acontecem.

Leonard e seus amigos estão no caminho certo ou é tudo coincidência? É manipulação? Pode não haver força mais poderosa nesta terra do que a crença. Pode ser uma ferramenta que constrói comunidades ou uma arma que destrói vidas; um filme como “Knock at the Cabin” precisa se contorcer nessa magnânima incerteza da crença e, em vez disso, apenas se senta e a admira. É como apresentar devotos QAnon e pessoas que pensam que a Terra é plana como possivelmente certa, para o bem de ambos os lados. Shyamalan não está cutucando um povo dividido (como “ Nós ”, de Jordan Peele , que ecoa pelas florestas deste filme), mas incitando preguiçosamente o medo de uma conspiração.

Corta para nós, bem cientes de que nossos cérebros coletivos estão quebrados, esperando por um ponto maior: estamos presos a um filme frustrante e sério que se ajoelha diante de seu zelo, mas também enfatiza continuamente por que Leonard e os outros semeariam ceticismo. O roteiro distribui cuidadosamente informações sobre todos para brincar com coincidências e acasos, mas é mais emocionante, menos construtivo. Shyamalan não tem nuances para lidar com essa ideia, como confirmado quando sua esperada reviravolta chega minutos antes do final.

Mesmo com essas armas afiadas, motivações bizarras e toda aquela coisa de apocalipse, “Knock at the Cabin” carece de um elemento-chave melindroso. Não que o filme precise de violência, mas a ameaça de violência nesse cenário imediato é especificamente entorpecida por cortes; para uma história baseada na capacidade humana de reconhecer o valor da vida de outra pessoa, simplesmente não existe o terror que poderia criar alguns de seus riscos emocionais. A falta disso é profundamente sentida quando se torna aparente com quais monstros este filme está e não está lidando, ao mesmo tempo em que mostra como essas pessoas são movidas por algo que as obriga a fazer coisas terríveis. Em vez disso, “Knock at the Cabin” cria um anticlímax após o outro.

O roteiro, co-escrito por Shyamalan, Steve Desmond e Michael Sherman (adaptação do livro de Paul Tremblay, The Cabin at the End of the World), faz melhor em nos deixar preocupados com a família visada. Durante o estresse atual, “Knock at the Cabin” alterna entre a história de amor de Eric e Andrew e sua vida com a filha adotiva Wen. Groff e Aldridge são de partir o coração à medida que lentamente se tornam opostos: Aldridge incorpora o exterior duro de alguém contra um mundo ameaçador, enquanto Groff descreve gradualmente a jornada de ver a luz. Juntos, eles mostram a dor de possivelmente fazer a escolha, e como Eric e Andrew não querem, em parte por causa de seu profundo amor um pelo outro. Eles também ajudam a fornecer mais substância à representação do filme de um casal do mesmo sexo, o que, por um lado, agrada mais, mas, por outro lado, ainda parece que as grandes produções de estúdio têm muito mais trabalho a fazer.

“Knock at the Cabin” tem lampejos de interesse como uma parábola sobre pessoas tentando preservar toda a humanidade: não apenas a população, mas o conceito. O trabalho de Leonard e companhia. é algo como uma promoção de empatia, embora como se costuma dizer sobre a fé: são os mensageiros que precisam trabalhar. Ao tentar fazer uma grande declaração para um público de teatro pós-bloqueio sobre o que eles estão dispostos a acreditar – mas também sobre o quão longe eles estão dispostos a ir pelos outros – Shyamalan tropeça em si mesmo e se esquece de dar a eles muito de um filme.

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