Impostores

Um casal em crise chega a uma mansão luxuosa à beira-mar para descansarem. Lá eles oferecem abrigo a um casalde estranhos, que pensam que eles são os donos da casa. Então um jogo tem início.

Opinião Pública sobre Impostores

A 2017 trouxe para a seção Transitions o filme de estreia do estoniano Vallo Toomla. Pretenders é um longa-metragem construído a partir do poder das imagens e da criação de atmosferas. Um trabalho em que a autoria é partilhada, pois depois do jogo em que participámos durante a visualização, tanto a fotografia de Erik Pollumaa como a montagem de Danielius Kokanauskis, muito têm a dizer e a contribuir para o resultado final.

É curioso ver como o cineasta salta de um gênero para outro sem que percebamos. Essa dinâmica acontecerá a partir do casal principal, Anna (Mirtel Pohla) e Juhan (Priit Võigemast). A crise desse casamento nos será mostrada progressivamente, principalmente por meio de seus acessos de raiva. Umas férias à beira-mar na luxuosa casa de outra pessoa para um possível remendo. De repente, e devido àquelas curiosas e (in)oportunas coincidências do destino, outro casal (Meelis Rämmeld e Mari Abel) irá surgir num contexto tão idílico e improvável. De alguma forma, este segundo casamento se tornará um reflexo de algumas frustrações, talvez uma realidade, que no verão não tem lugar.

Já esboçamos os dois principais vetores sobre os quais se mecanizará esse intercâmbio constante ou sobreposição genérica. Tendo em conta qual é o desenvolvimento do segundo casal e o verdadeiro motivo do confronto (teremos de aguentar até ao fim) com o primeiro, tanto a sua aparência como a relação que se estabelece entre os dois é tão kafkiana quanto interessante desde um ponto de vista psicológico, até mesmo uma visão clínica. E isso, parecia que iríamos encontrar um filme a meio caminho entre o thriller e o drama matrimonial. Dois vetores, dissemos: o que acontece dentro e fora e o papel assumido por Anna e Juhan.

A direção artística de Eva-Maria Gramakovski torna-se a grande protagonista nas cenas de interior e a fotografia de Pollumaa nas de exterior. A montagem de Kokanauskis atuará como um link. O contraste dramático ao ar livre e o thriller é muito eficazdentro de casa. Embora não entendamos assim desde o início, nada acontece por acaso e tudo é, de alguma forma, a inversão do reflexo do momento interior (thriller) que os protagonistas vivem. A manifestação física (drama) de suas tribulações. Um psicodrama particular e indecifrável que, como dissemos, tem como cenário principal uma luxuosa casa perto de uma praia particular. Gramakovski projetou uma casa na qual o concreto e o vidro se tornam os principais cúmplices de Pollumaa, que sabe filmar o ponto de vista sem nem perceber sua presença. Aquela imagem da clarabóia que se repetirá e aquela visão de baixo ângulo altamente fechada, também reincidente, é tão fantasmagórica quanto grotesca. O cenário perfeito para desfrutar de um ambiente que nunca iremos assumir.

O estudo das personagens é transversal e apaixonante. Seria injusto revelar detalhe por detalhe em que consiste o jogo, mas algumas pinceladas principais podem ser fornecidas. Para começar, a transmutação do personagem feminino e as reações do masculino. De uma esposa dedicada e compreensiva à principal instigadora de tudo. Muito inteligente e sutil para ver como seu caráter e personalidade mudam a cada mudança de guarda-roupa (cuidado com o aparente salto de raccord ou erro de edição durante o segundo tempo). Por sua vez, o marido parecerá negar suas reações, embora sempre acabe aceitando a contragosto sua participação no jogo.

Assim, temos: o interessante retrato (e progressão) do papel dominante no casal (cuidado também com sua impotência); uma virada linguística em relação à questão de gênero; aquele tipo de sentimento de culpa por não ser mais do que nosso igual quando nos encontramos diante dele; a necessidade de cantar a quarenta para nós mesmos quando a raiva nos cega; o poder sugestivo da mente; consciência de classe em seu aspecto mais degradado; a ânsia da classe média de medir sua vida com base em parâmetros totalmente burgueses; a necessidade de nos medirmos pelo padrão de nossas expectativas e não de nossa realidade… Mais uma vez, a mistura entre gênero (filme), ideias e conteúdo é tão iconoclasta quanto transgressora. conflito de gestão,

Progressivamente, qualquer certeza desaparecerá. É preciso dizer que o diretor nos dá pistas sugestivas ao longo do caminho. Por exemplo, o casal de idosos e jardineiros bêbados e, claro, a visita ao acampamento na sequência final. A zombaria é considerável e a compaixão bastante pequena.

Mais uma vez, o tema da representação e fingimento é muito bem traçado desde o primeiro casal. Por outro lado, a presença e a ausência do segundo. O cinismo do roteiro nas diferentes voltas finais é tão zombeteiro que, às vezes, não vamos acreditar no que estamos vendo. Eles vão duvidar, mas e nós? Realmente, se nosso intelecto é capaz de entender, validar e apreciar o que vemos e se, principalmente, podemos simpatizar com Anna e Juhan, com um ou ambos, é que estamos muito mais envolvidos no jogo do que pensamos. pensamento

Sem querer cair no spoiler gratuito , aquele olhar para a câmera final é uma declaração de intenções e tanto. Provavelmente não tão expressivo quanto o de Funny Games (Michael Haneke, 1997), mas igualmente ou mais provocativo. Intérpretes e personagens parecem fazer uma pausa para cruzar a tela e passar a bola para nós. Toomla não vai nos deixar ir para casa impunes. Se ocupamos um assento, participamos do jogo e a atitude passiva não tem lugar aqui. Que papel temos ocupado e fingido? Somos vítimas da mais avassaladora e inesperada queda de máscaras que se pode experimentar numa sala de cinema. Sim sim, nós entendemos corretamente. Nós somos os falsos, os usurpadores. Nós também somos pretendentes .

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