Minha Família Quer que Eu Case

Uma jovem cineasta e viciada em apps de relacionamento acompanha seu melhor amigo de infância de família paquistanesa em sua jornada por um casamento arranjado. No processo, ela começa questionar sua própria atitude sobre o amor.

Opinião Pública sobre Minha Família Quer que Eu Case

Diagnosticado com câncer terminal, Max ( Brian Cox ), um ex-executor do submundo, recebe libertação compassiva para viver seus últimos meses com sua filha Maxine ( Kate Beckinsale ) e seu filho precoce Ezra ( Christopher Convery ). Embora Maxine inicialmente não queira nada com seu pai – ela chega ao ponto de dizer a Ezra que Max é um amigo da família em vez de seu avô – ela cede porque o dinheiro que recebe de seu pai pagará os medicamentos para epilepsia de seu filho. .

Quando Max chega, ele entra com o desejo desesperado de fazer as pazes: o rude presidiário vê Ezra sendo perseguido por valentões; ele percebe como Maxine tem pouco dinheiro; e avista Tyler ( Tyson Ritter ), o pai viciado em drogas e tocador de música de Ezra, e sua recusa em ficar limpo. Através do amor duro, Max pensa que pode resolver esses problemas, mesmo quando eles se transformam em violência. Tanto Cox quanto Beckinsale apresentam performances sinceras e afinadas a partir do material fino oferecido pelo roteirista Mark Bacci.

A comédia espalhafatosa do roteiro se baseia em frases curtas que ficam mais à vontade em uma comédia do que em um filme, onde a lei da média determina que alguns acertarão e muitos fracassarão. Como o garoto franco, um Convery totalmente comprometido oferece a maior parte dessas piadas sem nenhuma vergonha (sua quilometragem com o humor pode variar). Não ajuda o fato de Ezra também ser o personagem escrito mais fraco do filme: Maxine quer que seu filho acabe com o círculo de violência, com o qual Ezra concorda, e ainda assim ele tem aulas de boxe com o velho amigo de Max, Hank ( Ernie Hudson ). A subtrama entre Ezra e seu pai se torna repetitiva após a segunda vez. E a conclusão do filme descarta totalmente a lição moral que esperava transmitir em vez de vingança barata.

Existe um mundo onde este drama familiar da maioridade poderia ter sucesso como uma aventura outonal comovente, mas irreverente. Em vez disso, “A Filha do Prisioneiro” de Hardwicke é desfeita por um roteiro contraditório que interpreta mal seus próprios objetivos.

De vez em quando aparece um filme que é ruim o suficiente para fazer você querer amá-lo. O livro de Shekhar Kapur estranhamente intitulado “ O que o amor tem a ver com isso? ”(como você usa esse nome sabendo que a cinebiografia de Tina Turner está bem ali?) É uma comédia romântica que não trilha novos caminhos cômicos, mas expande o guarda-chuva do gênero.

O mais recente de Kapur segue Zoe ( Lily James ), uma documentarista com um histórico de namoro conturbado, enquanto ela registra a jornada de seu amigo de infância, Kazim ( Shazad Latif ), para arranjar um casamento. Sua decisão deixa Zoe confusa: um britânico-paquistanês de primeira geração, Kazim tem visão de futuro e raramente gosta de tradição. Então, por que ele escolheria o que Zoe considera um caminho conservador para encontrar uma esposa? E como pode Zoe, uma mulher com uma relação adversária com o amor, ser tão crítica?

Zoe está sempre contando aos filhos da namorada sobre sua péssima história de namoro através das lentes de histórias clássicas de contos de fadas (é uma escolha estilística, muitas vezes tonta no tom, que perturba desnecessariamente o clima do filme). Sua mãe desenfreada, Cath ( Emma Thompson ), é uma intolerante casual e turista cultural de seus vizinhos, que por acaso são os pais tradicionalistas de Kazim. Cath está tão preocupada com o fato de sua filha estar sozinha que ela arruma Zoe para o humilde veterinário de seu cachorro ( Oliver Chris fazendo seu melhor Bill Pullman na impressão de “ Sleepless in Seattle ”) com a esperança de criar faíscas.

O humor do roteiro de Jemima Khan baseia-se em clássicos da comédia romântica como “When Harry Met Sally”, e se baseia em piadas estereotipadas que existem na área cinzenta entre gargalhadas engraçadas e insensivelmente provocativas. casamentos sem nunca tentar genuinamente entendê-los. E, no entanto, há algo problemáticamente encantador em “O que o amor tem a ver com isso?” Tem um espírito que parece datado (este filme poderia ter sido revolucionário se tivesse sido lançado na década de 1990), mas revigorante em sua raridade.

Ainda assim, a química entre James e Latif é, na melhor das hipóteses, útil. A política do filme é míope. A edição é nítida e a cinematografia de alguns dos cenários maiores, especificamente o eventual casamento de Kazim, é exuberante. Mas “O que o amor tem a ver com isso?” utiliza um final tão apressado que nunca proporciona nenhum romance mágico de filme para vibrar em seu coração.

Adicione o nome do diretor coreano Hong Sang-soo à pilha crescente de cineastas que passaram a pandemia fazendo filmes sobre si mesmos. Em “ Walk Up ”, Byung-soo (Kwon Haehyo) – um representante de Sang-soo – é um diretor de meia-idade que ficou sem inspiração, com problemas de saúde e sem apoio financeiro para fazer seu próximo filme. Com sua filha adolescente (Song Sunmi), Byung-soo visita um prédio de três andares pertencente a sua amiga designer, a Sra. Kim (Lee Hyeyoung), na esperança de que ela treine sua filha em design de interiores.

“Walk Up”, de Sang-soo, uma comédia de humor negro autorreflexiva e surreal em preto e branco, muitas vezes fica impressionado demais consigo mesmo para escavar a situação de seu diretor. Contada em três partes, uma melodia de guitarra introduz cada seção, cada uma ocorrendo em um andar diferente do edifício. Nesses segmentos, Byung-soo envelhece, inicia e termina relacionamentos, vê um amigo se tornar hostil com ele e perde sua filha, sua saúde e sua inspiração criativa.

Mais do que um filme sobre cinema, porém, “Walk Up” é um filme pandêmico destinado a lembrar aos espectadores a preciosidade de nossa existência. Ainda assim, questiona-se por que Sang-soo parece incapaz de ser um humanista. O que exatamente devemos sentir quando Byung-soo lamenta a indústria cinematográfica ou faz piadas sobre a pandemia? O resultado deixa você à distância, emocionalmente.

Como de costume com Sang-soo, no entanto, o trabalho preciso em exibição tem o poder de cativar: pequenos detalhes no design de produção, a edição narrativamente desenrolada e a cinematografia em preto e branco que depende fortemente do último tom para um tom onírico, são incontestávelmente apertados. Mas Byung-soo e, por alguma extensão, Sang-soo, não conseguem imaginar um mundo onde ele não seja o centro das atenções. A abordagem cheira a uma auto-indulgência que desfaz o quadro. Mesmo o hábil truque do cineasta coreano para encerrar o filme não pode salvar “Walk Up” de ser uma narrativa bem feita e cuidadosamente calibrada, sem uma linha emocional.

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