Mundo Cão

Num futuro próximo, a cidade de Taranto, no sul de Itália, está cercada por arame farpado que ninguém, nem mesmo a polícia, se atreve a atravessar. Os mais pobres ficam lutando pela sobrevivência, enquanto as gangues competem pelo território. Dois órfãos de treze anos que cresceram juntos sonham em ingressar em uma das gangues.

Opinião Pública sobre Mundo Cão

Deixando para trás o título homônimo do infame clássico de 1962 de Gualtiero Jacopetti , que não é o primeiro a despertar interesse de longo prazo e amplo, aqui, pouco mais de sessenta anos depois, o estreante Alessandro Celli faz uma varredura limpa de o espaço entre as duas palavras e transforma a nível lexical e sobretudo semântico o legado actual do Mondocane que estava nas perspectivas sombrias do actual, o seu Mondocane . A concomitância com A terra das crianças de Claudio Cupellini , que escolheu o cenário do Delta do Pó caro ao Neorrealismo como cenário pós-apocalíptico, ajuda a compreender melhor o rumo escolhido por Mondocane , ambientado num futuro próximo Taranto, menos distópico do que se pode imaginar com a Ilva enfumaçada e o mar envenenado, o que confirma a visão do produtor Matteo Rovere de investir e contribuir para a abertura de novas passagens espaço-temporais na geografia dos gêneros cinematográficos italianos. Em suma, a localização de Mondocane não só não é aleatória, como demonstra o que o ecrã tem a dizer, jogando a carta da parábola futurista que apenas conduz às consequências extremas de um terrível espectáculo diante dos olhos de qualquer observador, de um morador infeliz, de um satélite produtivo, de um panorama humano, antes mesmo de se tornar espectador de cinema de referência com Mondocane .

Na verdade, contar a história de dois órfãos que crescem entre a área que lhes foi atribuída e tudo menos imaginativa de Tamburi, e a relativamente melhor e inacessível para eles de Taranto Nuova, significa antes de mais nada proceder a um discurso de indignação colectiva. Mondocane é para todos os efeitos, graças à máscara sociológica-fantasia e às referências mais ou menos diretas à tetralogia Mad Max , ou a 1997: Escape from New York , um filme de denúncia séria. A sua forma, que mistura acção violenta com um Bildungsroman, é portanto sintomática do conteúdo. E ajuda a compreender melhor como séries emblemáticas como Gomorrah ou Suburra interpretam a alucinação de hoje e transfiguram o realismo de uma forma que beira o apólogo invertido de um “mundo canino” não invisível . Mesmo o protagonista de Dogman , recorde-se, com a sua profissão específica indicada no título, portanto muito alusiva, reiterou o conceito básico que Mondocane implanta. Onde a escolha de confiar a um ator-personagem carismático como Alessandro Borghi a tarefa de transmitir a imaginação sob o disfarce de um mau líder com maneiras persuasivas em um canal que combina a suburra romana com a toxicidade ambiental constante, fatal e não resolvida de Taranto, confirma a ideia preliminar. Ou seja, o de um jogo de equipe totalmente italiano entre gêneros, títulos, tela pequena e grande, onde o desdém se transforma em localização e os clichês por sua vez em provocação total.

Em suma, vendo Mondocane , a memória, além de viajar no tempo cinematográfico das modelos homenageadas, sugere por que obras diferentes, mas concomitantes, de La paranza dei bambini a La terra dell’abbastanza , de Gomorra a Suburra , filmes e séries, portanto, a partir de Favolacce em La terra dei bambini , lançar um sinal de alarme diferenciado, mas coerente, inequívoco e transversal. Não subestimar, mas sim decifrar e aprofundar o espaço, o tempo, as misturas de línguas faladas locais e nacionais, os estilos coletivos e os modelos de produção.

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