Não Odeie

Simone Segre, uma renomada cirurgiã de origem judaica, mora em uma cidade no nordeste da Itália. Uma vida tranquila, um apartamento elegante e sem conexão com seu passado. Um dia, ele se viu ajudando um homem vítima de um acidente de atropelamento. Mas quando ele descobre uma tatuagem nazista em seu peito, Simone o abandona ao seu destino. Cheio de culpa, ele acaba traçando a família do homem: Marica, a filha mais velha; Marcello, um adolescente atormentado pelo ódio racial; e o pequeno Paolo. Chegará a noite em que Marica baterá na porta de Simone e, sem saber, pedirá vingança.

Opinião Pública sobre Não Odeie

Dois filmes nesta seleção podem ser um testemunho poderoso da famosa frase de Larkin ‘Eles fodem com você, sua mãe e seu pai…’ Daniele Luchetti fez das tensões familiares sua especialidade – Meu irmão é filho único; Aqueles anos felizes; Nossa Vida – todas em suas diferentes formas, mostrando que a felicidade doméstica não é fácil e que o lar nem sempre é o melhor lugar para se estar. Em Os Laços ( Lacci ) parecemos a princípio estar no seio de uma família perfeita de classe média – os lindos pais Aldo (Luigi lo Cascio) e Vanda (Alba Rohrwacher), filho e filha pequenos, uma viagem ao carnaval fantasiados , uma caminhada tranquila para casa pelas ruas noturnas, a história de dormir do papai – mas depois de uma briga pesada na cozinha, somos imediatamente mergulhados em uma festa positiva de recriminações e danos, quando Aldo, que trabalha a semana toda em Roma como apresentador de TV para volta para casa todo fim de semana e confessa que está tendo um caso com um colega. Você não gostaria de se casar com nenhum deles e, na briga e nas reações que se seguem, nossa simpatia pode oscilar entre os dois, mas é principalmente pelos filhos que sentimos. O filme flutua do presente para o passado e vice-versa enquanto testemunhamos esses dois – ele passivo e cheio de fraqueza, ela extravagantemente vingativa e autopiedade – em vários estágios do relacionamento, o início, a separação e a união novamente. Alba Rohrwacher, em particular, faz do melodrama de Vanda uma paixão genuína, ainda real e dolorosa em toda a sua maldade, e tão bela do começo ao fim, apesar de todos os seus cabelos desgrenhados e expressões sombrias. Culmina com o casal numa velhice mais tranquila, juntos, como sempre esperávamos, mas ainda brigando, ele ainda suscetível aos encantos femininos jovens, ela atacando suas fraquezas com a mesma força de sempre. Mas a conclusão surpreendente coloca em jogo algo mais cru, mais físico do que o final elegíaco que esperávamos, à medida que vemos as coisas de outro ângulo e a dupla recebe uma punição tardia.

Non odiare (Não odiarás), de Mauro Mancini, é um retrato muito mais sombrio e doloroso de pessoas prejudicadas. Conhecemos Samuele pela primeira vez quando criança, no que parece ser um cenário idílico à beira-rio, sendo forçado a fazer algo estranhamente cruel por uma criança, pelo seu pai racional e inflexível – ‘Todos temos de tomar decisões, por vezes, que não queremos’. Em seguida, ele é um homem de meia-idade (Alessandro Gassman), remando naquele mesmo rio, quando ouve o som de um acidente de carro na estrada ao lado. Ele encontra um homem gravemente ferido e inicia o atendimento de emergência (ele é médico), mas vê tatuagens fascistas no corpo do homem e congela. Samuele é judeu. Ele interrompe o tratamento e, quando a ajuda chega, o homem já está morto.

Doravante, sua vida será governada por sua culpa. Ele descobre que o homem, um fascista proeminente, deixou três filhos, dos quais logo ficamos sabendo que o filho adolescente também é um fascista fervoroso. Cheio de culpa, Samuele tenta ajudar contratando a filha, que deixou um bom emprego em outra cidade para cuidar dos irmãos mais novos, como faxineira.

Também temos um vislumbre do relacionamento de Samuele com seu pai, agora falecido, com quem ele cessou o contato anos atrás e parece ter se tornado uma espécie de recluso feroz, ele mesmo nutrindo culpa por seus próprios atos no passado. Mas o envolvimento na vida dessa família, aproximando-se da filha, traz a inimizade do adolescente, e seus crescentes problemas financeiros provocam uma situação em que Samuele consegue reparar sua culpa pela morte do pai. Se a resolução está começando a parecer tranquilizadora e talvez até muito adequada, uma cena final no túmulo do pai nos choca ao ver que a influência dos pais nunca termina e o ciclo pode começar novamente. Filmado em uma paleta sombria de cenas principalmente internas e noturnas, onde os rostos raramente são felizes e até mesmo o impressionante campo é um lugar frio e sombreado, é uma abordagem admiravelmente austera e cuidadosa do fardo da educação.

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