O Amor Mandou Mensagem

Mira Ray, ainda tentando superar a morte de seu noivo, manda uma série de mensagens para seu número antigo, não sabendo que o mesmo foi transferido para Rob Burns, um jornalista. Ele acaba ficando intrigado e cativado pelas mensagens românticas. Quando é designado a escrever um perfil da cantora Celine Dion, ele pede conselhos a artista em como pode conhecer Mira pessoalmente (sem ser esquisito) e conquistar seu coração.

Opinião Pública sobre O Amor Mandou Mensagem

A comédia romântica norte-americana, gênero endividado há pelo menos vinte anos, parece buscar periodicamente novos caminhos, ao menos parcialmente inéditos, para entreter o público sem abrir mão de seus temas fortes. Talvez olhando para os seus homólogos europeus, como explicitamente faz este Love Again : o modelo aqui é de fato o de um filme alemão pouco conhecido de 2016, SMS für Dich, que marcou a estreia atrás das câmeras da atriz Karoline Herfurth. E o ponto de partida para o filme de James C. Strouse é, na verdade, bastante inusitado, pelo menos na declinação do gênero que estamos acostumados a conhecer desde os anos 90: uma tragédia que despedaça os sonhos de um casal de noivos, com o súbito dele e ela que, para amenizar a dor e a sensação de perda, continua mandando mensagens para o antigo celular dele. A mulher, porém, não sabe que, entretanto, o número foi remarcado, e lendo as mensagens está um crítico musical desconhecido, que por sua vez se recupera do fim de um longo relacionamento. Pelo meio, mal-entendidos frutíferos, uma química que se desenvolve de forma imprevisível à distância, e a intervenção de um inusitado deus (ou melhor, deusa) ex machina… Celine Dion.

Massacrado pela crítica americana, bem como penalizado por uma estreia que, nas salas norte-americanas, registou receitas abaixo do esperado, Love Againé na verdade uma rom-com animada por algumas boas ideias, que pelo menos na primeira metade da sua duração consegue mesmo despertar algum interesse no espectador menos afinado com o género; um interesse sobretudo pelo jogo de situações especulares envolvendo os dois protagonistas, assim como uma certa sagacidade demonstrada pelo realizador em enxertar gags e situações paradoxais numa história com forte subtexto dramático (o luto e a sua elaboração). Graças a um diretor como Strouse que vem do cinema independente, capaz de lidar com o tema da perda com certa sensibilidade – que já abordou em sua estreia, o drama Grace is Gone– aqui declinado na dupla direção do luto e do fim de uma história. Ao longo da primeira parte do filme, o jogo de quase-encontros entre os personagens de Priyanka Chopra Jonas e Sam Heughan funciona bem, o que em alguns momentos lembrou o escritor dos infelizes amantes Takeshi Kaneshiro e Gigi Leung da pouco conhecida rom-com. Johnnie’s To Turn Left, Turn Right (2003). Uma referência – provavelmente indesejável – que se soma ao motivo não trivial da extensão “virtual” da presença de uma pessoa perdida através da tecnologia (e aqui, em vez disso , vem à mente o italiano La Correspondence de Giuseppe Tornatore, não muito bem-sucedido, mas ainda assim interessante em seu tema).

Quando termina a fase introdutória da história de amor entre os dois protagonistas, e o tom dramático inicial se volta mais decisivamente para a comédia romântica, Love Againporém, acaba mostrando todos os seus limites; o desenvolvimento da relação entre Mira e Rob é telefónica e desprovida de grandes surpresas, incluindo a gestão do “segredo” das mensagens virtuais e a sua divulgação; mas, sobretudo, a comparação entre as respetivas solidões – tema que parecia fundamentar, pelo menos em parte, a primeira metade do filme – é posta de parte a favor de um genérico e conhecido hino à abertura ao mundo, e à doação (e ao outro) de uma segunda chance. O personagem interpretado por Sam Heughan, em especial, poderia ter encontrado um desenvolvimento melhor em um roteiro que, ao contrário, acaba jogando fora o potencial de seu passado, tornando-o um simples instrumento de redenção para seu homólogo. A presença, antes agradável e narrativamente funcional,romance que – graças a uma trilha sonora às vezes pomposa e intrusiva – rapidamente se torna a principal razão de ser do filme.

Parte do problema – aparentemente ausente do filme original alemão, que o escritor admite não ter visto – reside precisamente na presença de Celine Dion no papel dela própria: a cantora, cuja figura, há pouco mais de um ano, tínhamos visto ficcionalizada na apreciável Aline – A voz do amor , em sua estreia como atriz ela acaba se revelando bastante arborizada: um problema talvez também devido a uma personagem que luta para realmente se integrar ao tecido da trama, inserida mais para agregar apelo ao filme do que por uma necessidade narrativa real. A simpatia de Priyanka Chopra Jonas, e uma certa habilidade demonstrada pela atriz em alternar entre os vários registros exigidos do personagem, em parte consegue manter o filme de pé, que na última parte sofre com a previsibilidade de seu desenvolvimento: o mesmo mal-entendido final – não vamos diga obviamente outra coisa – poderia ter sido explorado muito melhor, enquanto no estado atual parece ser uma manobra simples para alongar um caldo já bastante diluído. Também sobrecarregada por algumas quedas no kitsch involuntário (o diálogo da protagonista com o fantasma do namorado, súbito e descontextualizado como é, era absolutamente de evitar), Love Againpor isso acaba se achatando no registro de uma rom-com convencional, quando suas premissas pareciam sugerir algo mais interessante. Um limite que não justifica, a nosso ver, as críticas ferozes que lhe são reservadas no exterior, mas que, em todo o caso, o torna essencialmente uma oportunidade perdida.

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