O Crime é Meu

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Opinião Pública sobre O Crime é Meu

Mesmo com o último filme de François Ozon, Peter von Kant , uma adaptação um tanto conturbada e desnecessariamente modernizada de As Lágrimas Amargas de Petra von Kant, de Fassbinder, era preciso se perguntar se Ozone não está lentamente ficando sem fôlego no decorrer de sua produção anual de um filme, as lacunas qualitativas entre uma obra como o grande Frantz (2016) e o esteticismo afogando The Other Lover (2017) são simplesmente grandes demais para ainda não serem preconceituosos sobre um ansiosos pelo “novo” filme de Ozon, assim como costumava ser dado como certo .

Ainda assim, desta vez o enquadramento é interessante por si só, com Ozone a ver o seu novo filme como a parte final de uma trilogia sobre o estatuto da mulher, a ser explorada com “humor e glamour”. Assim como em 8 Frauen (2002) e Das Schmuckstück ( 2010 ), a terceira parte conclusiva, My Fabulous Crime, trata de alguma forma do autoempoderamento de mulheres nas mais variadas classes sociais, usando os mais variados métodos nos mais variados momentos.

Para My Fabulous Crime , Ozon decidiu adaptar uma peça de tablóide de 1934, que foi filmada como True Confessions em 1937 e Cross My Heart em 1946 e teve muito sucesso no auge da comédia maluca da época.

No entanto, Ozone demora antes de pegar o ritmo e os diálogos e as cenas começam a cair como dominós. Em vez disso, ele apresenta suas duas heroínas em um ritmo lento e depois cada vez mais rápido, e serve um inspetor pateta para o primeiro clímax, que segue a tradição dos filmes com Louis de Funès. Isso é um pouco irritante nesse epigonismo extremo, mas pelo menos Ozon finalmente se recompõe em termos de narrativa e permite que sua comédia de suspense à moda antiga ganhe velocidade.

Aí fica então maravilhosamente como no nosso presente MeToo, as alusões a Harvey Weinstein e os seus “convites” a atrizes para o visitarem no seu quarto são mais do que óbvias. O glamour finalmente entra em jogo através do julgamento com suas provações e tribulações, porque Isabelle Huppert (que já forneceu glamour na primeira parte da “Trilogia do Empoderamento” de Ozon) entra em cena. Os diálogos intensificam-se sem que Ozon tenha coragem de posicionar a palhaçada que muitas vezes se integra no contexto das comédias malucas. Mas todo mundo sabe sobre essa arte elevada e com que rapidez alguém pode falhar por causa de um mau momento, e talvez seja por isso que Ozon não quis correr esse risco,

Em vez disso, Ozon deixa as batalhas verbais sobre verdade e mentiras e quanto lucro e, finalmente, poder pode ser obtido a partir de mentiras. Ozone quase abandona seu ponto de vista feminista MeToo aqui e volta ao nosso presente, que com seu ethos populista não faz nada diferente das heroínas do filme de Ozone: apenas minta com ousadia e o povo estará com você. Isso é tão inteligente quanto presunçoso e um pouco provocativo.

Mas porque Ozon decide então ficar com o seu espartilho alusivo à história do cinema e não permite uma centelha de escuridão na sua produção, fica com as caricaturas simples, bem intencionadas, demasiado conhecidas e pouco surpreendentes e por isso também um pouco supérfluas de um passado que é também um pouco o nosso presente.

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