O Garoto de Vidro

Pino é um garoto que sofre de hemofilia e se machuca facilmente.

Opinião Pública sobre O Garoto de Vidro

Quando Pino (Andrea Arru) está triste, ele conhece um truque para alegrar seu humor: dançar rock ‘n’ roll, ao som de música bem alta, exuberante e esquecida de si. O garoto de onze anos costuma ficar deprimido, e por boas razões. Ele nunca tem permissão para sair de casa sozinho; ele fica sentado sozinho em seu grande quarto por horas. Ele nem tem permissão para correr, embora use capacete no apartamento. O motivo nada tem a ver com o que parece assustadoramente atual em tempos de pandemia. A quase quarentena de Pino se deve à doença hereditária hemofilia. Se ele cair e se machucar, seu sangue irá parar de fluir devido a um distúrbio de coagulação.

Então, o que resta ao menino de família rica além das aulas particulares diárias de um professor de educação e do carinho de seus pais (David Paryla, Giogia Würth)? Nada além da fuga para os quadrinhos que ele mesmo desenha e o olhar através do binóculo para uma gangue chamada “Snerds” que assola as ruas com suas bicicletas. Mas um dia Mavi (Rosa Barbolini), a líder da gangue, descobre o observador secreto. Sem mais delongas, ela sobe pela varanda até o quarto dele. A partir daí nada é como era. Pino passa a integrar a gangue, com todos os riscos e efeitos colaterais.

Em termos de temática, o diretor Samuele Rossi poderia ter configurado a adaptação cinematográfica do livro infantil “Il bambino di vetro” de Fabrizio Silei como uma doença e um drama familiar. Mas, para o benefício do público-alvo, o cineasta, que recentemente fez sucesso com documentários, opta por uma história de aventura emocionante e adequada à idade que faz mais do que apenas congelar pílulas amargas. Rossi e a sua co-autora Josella Porto demonstram empatia pelos anseios das crianças, pela sua necessidade de se deslocarem, pela comunidade com os outros e pelos conflitos que são fisicamente representados. Eles encontram imagens particularmente criativas para os momentos de silêncio e reflexão, como quando Pino desmaia e sente como se estivesse flutuando debaixo d’água, e a luz misteriosa brilha bem acima, trazendo-o de volta à consciência. Ter-se-ia desejado mais ideias deste tipo. Porque para as cenas de ação, os cineastas tendem a recorrer ao Esquema F.

Porém, o desenho dos diferentes personagens da turma mostra uma sofisticação sutil. Além do líder citado, tem o gordo aconchegante, o super esperto de óculos e o nerd de cabelo verde. Até agora, tão típico do gênero. Ao mesmo tempo, destaca-se a singularidade de cada pessoa, mesmo entre os “saudáveis”. Então, por que uma criança com uma doença incomum não deveria se tornar um membro do grupo heterogêneo, como uma criança especial entre os especiais?

Uma atitude inteligente também é evitar a caricatura de adultos como vilões ou motivo de chacota, comum em filmes infantis. Desde o início, o coração dos pais de Pino sangra por causa da camisa de força que acreditam ter de vestir o filho. Mas a vovó dominadora e esnobe (Loretta Goggi) só inicialmente aparece como uma bruxa. À medida que a trama avança, os jovens espectadores compreenderão o motivo de suas proibições estritas. Dessa forma, o filme também estabelece uma conexão com um problema universal. A vida é sempre perigosa, mesmo para os “normais”. O equilíbrio entre risco e cautela continua a ser um eterno dilema que não pode ser totalmente resolvido. Mas o compositor Wolf Biermann já sabia: “Se você não se colocar em perigo, você morrerá”.

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