Paisagem com Mão Invisível

Em um futuro próximo, quando o governo burocrático e a tecnologia avançada de uma espécie alienígena ocupante deixam a maior parte da Terra pobre e sem empregos, dois adolescentes traçam um plano arriscado para garantir o futuro de suas famílias.

Opinião Pública sobre Paisagem com Mão Invisível

Marcando o retorno de Finley a Sundance, “Paisagem com Mão Invisível” parece menos um retorno do diretor-roteirista e mais uma partida arriscada com resultados mistos. Por um lado, esta mistura impressionante de ficção científica/sátira com algumas artes visuais da velha escola sinaliza a aptidão natural de Finley para liderar grandes produções de Hollywood, sendo o projeto de maior escala de sua carreira ainda ascendente. De forma revigorante, “Paisagem com Mão Invisível” parece uma experiência de tela grande completa com naves espaciais e locais distópicos projetados de forma criativa, uma conquista cada vez mais rara hoje em dia para jovens cineastas que operam fora de franquias estabelecidas. Por outro lado, faz com que sintamos falta desesperadamente da sagacidade mordaz de Finley e do ponto de vista afiado de X-Acto sobre personagens complicados e profundamente imperfeitos.

Adaptando o livro de MT Anderson de 2017, o escritor-diretor monta o cenário de forma promissora, apresentando-nos um mundo futuro próximo da década de 2030, após o “primeiro contato” (um eufemismo, insistido por nossos senhores, para a invasão Vuvv, pela qual a humanidade renderam-se voluntariamente às espécies alienígenas hiperinteligentes. Essas criaturas rosadas tecnologicamente avançadas – que estranhamente se assemelham a molares cor-de-rosa moles do tamanho de escabelos – não são necessariamente violentas. Mas elas têm o direito agressivo de reivindicar a vida humana cotidiana, possibilitadas tanto por um governo sem noção de maus formuladores de políticas e, poder-se-ia imaginar, tipos familiares de bilionários tecnológicos gananciosos que confundem riqueza com competência. O resultado econômico desta nova ordem é deprimente: os ricos parecem ter garantido posições abastadas para servir ao Vuvv e migraram para cidades flutuantes, que literalmente lançam uma sombra sobre os menos privilegiados que foram deixados para trás.

Finley nos dá um gostinho desse novo contrato social quando uma garota ligada à terra grita: “Estacione em outro lugar!” enquanto uma dessas comunidades flutuantes flutua no céu acima de sua casa. Ela é Nettie (Brooklynn MacKinzie), cuidando de seu jardim improvisado ao lado de seu irmão adolescente Adam (Asante Blackk, em uma performance expressiva), uma artista amadora e figura central da história. Os dois irmãos são criados por sua mãe solteira (Tiffany Haddish), uma ex-advogada que mal consegue sobreviver, assim como o resto dos humanos que antes eram de classe média, perdendo rapidamente seus empregos para a tecnologia Vuvv. (Numa provocativa cena inicial, o destino sombrio de um professor recém-demitido representa o quão terrível tudo é para as pessoas trabalhadoras.)

Finley perde o controle exato do material, permitindo que as idéias mais comuns da história ditem sua direção de maneiras não surpreendentes e um pouco ásperas. Caixas temáticas sobre classe, raça, capitalismo e ansiedades ambientais são verificadas liberalmente, mas superficialmente, ao longo de “Paisagem”, tornando-se um pouco mais nítidas depois que uma família sem-teto se muda para a casa relativamente afortunada de Adam, que pode pelo menos pagar um teto acima de suas cabeças e blocos de imitações de comida pouco apetitosas. — o sustento produzido pelo Vuvv e fornecido aos pobres.

Os recém-chegados são a colega de classe de Adam, Chloe (Kylie Rogers), que passa seus dias catando produtos vendáveis ​​descartados das cidades do céu, bem como seu irmão (um hilariante e mal-humorado Michael Gandolfini) e seu pai (um bastante esquecível Josh Hamilton). Em um estilo clássico de cima para baixo, as tensões crescem entre os dois clãs, ao lado de um doce romance de frio na barriga entre Chloe e Adam. Logo, a dupla decide monetizar seu relacionamento, transmitindo-o ao vivo para os Vuvv, uma espécie assexuada que acha os envolvimentos amorosos humanos exoticamente atraentes e pagará generosamente para escutar rituais como namoro, dar as mãos e baile de formatura.

O esquema do casal previsivelmente falha, da mesma forma que um romance de influenciador compartilhado demais nas redes sociais pode acontecer hoje. Quando eles começam a fingir sua intimidade cada vez menor, um seguidor de Vuvv processa a família por falsificação, um problema do qual eles só conseguirão se livrar se a mãe sensata de Haddish concordar em se casar com um alienígena de alto escalão que quer experimentar um pouco da comédia. vida humana.

Se tudo parece um pouco ridículo, é porque é, até uma divertida sequência de casamento que mostra uma Haddish nupcial ao lado de seu marido Vuvv em uma cerimônia nupcial tradicional. Como o resto do humor em “Paisagem”, esta cena cômica parece mais engraçada no conceito do que na execução, um erro de cálculo de tom que muitas vezes sela o ritmo das ambições absurdas (mas felizmente não fofas) de Finley. Na verdade, nada no Vuvv de aparência bizarra atrai mais do que uma ou duas risadas, enquanto sua maneira única de se comunicar – embaralhando seus tentáculos irritantemente barulhentos – parece especialmente cansativa. Uma comediante muito melhor do que uma atriz dramática, Haddish pelo menos traz algum alívio ao tédio do filme, ganhando a boa vontade (e risadas) do público quando mostra seu marido Vuvv autoritário, porém inofensivo, que é o chefe.

Em outros lugares, o filme repousa sobre os ombros da fotografia refinada de Lyle Vincent, da divertida trilha sonora de cítara de Michael Abels e da atuação curiosa de Blackk como um artista que tenta dar sentido a tempos incertos através de sua arte. À medida que a história avança de forma confusa, as pinturas de Adam fornecem quebras visuais de capítulos, dando ao filme uma estrutura segmentada que nos faz pensar se o material poderia ter sido melhor servido por uma minissérie. Na forma de um filme independente, “Paisagem” carece de construção de mundo suficiente, apoiando-se demasiado na imaginação do público, enquanto os seus comentários de nível 101 podem ser resumidos como avisos vagos contra os males do capitalismo.

Nesse aspecto, a recusa de Adam em mercantilizar sua arte é uma afirmação. Embora tentado, ele simplesmente não entrega a parte mais sagrada de sua identidade. O mesmo pode ser dito de “Paisagem”? No final das contas, a ambiciosa saída de Finley é apenas isso: ambiciosa, sem muito mais para apoiá-la. Ainda assim, é encorajador ver diretores emergentes talentosos como Finley fazendo grandes apostas. Como uma invasão alienígena ostensivamente benevolente, quem pode dizer se a raça humana estará em melhor situação no final?

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