Sem Dor, Sem Ganho

Na década de 1990 em Miami, um gerente de academia e seus cúmplices musculosos sequestram um rico empresário e forçam-no a passar todos os seus bens, incluindo carros e uma mansão de luxo, para eles.

Opinião Pública sobre Sem Dor, Sem Ganho

Com um título como Pain & Gain e Michael Bay no comando, esta análise parecia uma grande oportunidade para um discurso mordaz, mas isso não vai acontecer. Desafiando as expectativas, Pain & Gain não representa apenas um dos melhores filmes que Bay já fez (apenas o segundo, depois de The Rock , ao qual dei uma avaliação positiva), mas também um dos destaques dos primeiros quatro meses anêmicos de 2013. Este não é um ótimo cinema, mas é muito divertido de uma forma exagerada e direta. Às vezes é muito engraçado, com um senso de humor distorcido que normalmente se espera de gente como os irmãos Coen e Quentin Tarantino.

Os eventos narrados em Pain & Gain são baseados em ocorrências da vida real de meados da década de 1990 no condado de Dade, Flórida. Bay, junto com os roteiristas escolhidos a dedo Christopher Markus e Stephen McFeely, pegou os fatos básicos relatados nos artigos de jornal de Pete Collins e os ajustou para transformar a realidade de que a verdade é mais estranha que a ficção na estrutura de uma comédia de humor negro. Há, sem dúvida, alguns que ficarão ofendidos (talvez mortalmente) por esta fusão de cinema de alta energia com elementos indutores de riso e o Grand Guignol, mas funciona nos seus próprios termos. É uma mudança de ritmo agradável encontrar um filme de Michael Bay que não apresenta robôs bobos, CGI sem fim e uma mentalidade adolescente.

Pain & Gain se concentra em três fisiculturistas que elaboram um plano pelo qual podem alcançar sua fatia do sonho americano, tirando-a de outra pessoa. O líder, Daniel Lugo (Mark Wahlberg), está obcecado com a ideia de que ele é um “fazedor” em vez de um “não-fazedor”. Seus companheiros são Paul Doyle (Dwayne Johnson), um cristão com uma propensão para o retrocesso, e Adrian Doorbal (Anthony Mackie), um brutamontes musculoso cujo abuso de esteróides o deixou com um problema de disfunção erétil. O alvo deles é o empresário Victor Kershaw (Tony Shalhoub), que usa Lugo como personal trainer em uma academia. Depois de algumas falhas de ignição, o trio atinge seu objetivo. Eles mantêm Lugo como refém e o torturam por cerca de um mês. Depois que ele entrega todos os seus bens a Lugo, eles o matam – ou tentam. O problema é que, apesar de bater o carro, explodi-lo e atropelá-lo, eles não conseguem fazer o trabalho. Mas a polícia acha sua história tão implausível que não investiga. Enquanto isso, Lugo, Doyle e Doorbal vivem em alta até que os fundos acabem e o potencial de repetição do esquema ganhe apelo.

Bay gera comédia a partir de alguns cenários incomuns. As falhas de sequestro são hilárias, ilustrando efetivamente o quão incompetentes são os criminosos. A cena em que Kershaw é esmagado, incendiado e atropelado (duas vezes) é tão engraçada quanto qualquer cena desse tipo pode ser. Mais tarde no filme, Doyle e Doorbal devolvem uma motosserra à Home Depot quando ela não funciona depois de se enroscar no cabelo de uma mulher. E há uma sequência memorável em que Doyle recebe ajuda para um churrasco. Parte desse material lembra o senso de humor distorcido adotado pelos Coens (pense no picador de madeira em Fargo ) e Tarantino (“The Bonnie Situation” em Pulp Fiction ), entre outros.

Pain & Gain não faz nenhuma tentativa de fornecer um retrato do trio principal que seja de alguma forma simpático. Lugo, Doyle e Doorbal são idiotas classe A com delírios de grandeza. As justificativas para suas ações são absurdas. Bay enfatiza isso fazendo com que cada um deles faça uma narração durante diferentes segmentos e as coisas que eles acham que são tão perturbadoras quanto se poderia esperar, dadas as suas personalidades. Mark Wahlberg interpreta Lugo como um primo violento de seu personagem em Boogie Nights : burro como um poste, obcecado por sua fisicalidade e atribuindo a si mesmo um falso senso de importância. A atuação mais interessante é de Dwayne Johnson (também conhecido como The Rock), que continua a evoluir como ator. Aqui, ele interpreta um personagem multifacetado e mostra que consegue lidar igualmente bem com comédia, drama e ação. O que escrevi em minha crítica de Snitch continua válido: “É bom reconhecer que The Rock pode atuar – ele tem algum talento dramático para acompanhar a força e as frases curtas.”

Estilisticamente, Pain & Gain emprega muitos dos floreios característicos de Bay, embora o uso frequente de câmera lenta pareça ser um comentário satírico sobre o quão onipresente essa abordagem se tornou em momentos-chave durante filmes movidos a testosterona. O nível de iluminação é aumentado para que mesmo as cenas que ocorrem em locais supostamente escuros sejam fáceis de ver. Não há muitas explosões – a tendência de Bay para “explodir coisas muito bem” foi castrada aqui.

Suponho que Pain & Gain possa ser visto como um comentário sombrio sobre o sonho americano e a maneira como Bay compõe certas cenas (como uma com Lugo em primeiro plano e uma bandeira americana ao fundo) dá credibilidade a isso, mas isso é sobre tão profundo quanto o filme pode ser. Talvez o aspecto mais notável de Pain & Gain seja que ele ilustra como Bay, com um orçamento nada obsceno e uma paixão pelo projeto, tem o talento e a capacidade de fazer algo que um adulto pensante possa gostar. Este não ganhará uma fração do que suas abominações sem alma dos Transformers geraram, mas é melhor em quase todos os aspectos imagináveis. Estou ansioso pelo dia em que Bay dê as costas aos gordos contracheques e aos roteiros infantis e comece a fazer mais filmes desse tipo.

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