Sob o Mesmo Céu

O militar Brian Gilcrest é enviado de volta à sua cidade natal depois de uma missão fracassada. Agora responsável por supervisionar o lançamento de um novo satélite, ele fica dividido entre Tracy, um grande amor do passado, e Allison, sua supervisora.

Opinião Pública sobre Sob o Mesmo Céu

Durante as primeiras duas décadas de sua carreira cinematográfica, Cameron Crowe foi um queridinho da crítica e popular, lançando títulos como Fast Times at Ridgemont High (que ele escreveu), Say Anything (escreveu/dirigiu), Jerry Maguire (escreveu/dirigiu), e Quase Famoso (escreveu/dirigiu). A queda de Crowe em desgraça ocorreu em 2001, quando Vanilla Sky recebeu uma resposta morna da crítica e foi ignorado nas bilheterias. Elizabethtown, de 2005, foi o primeiro fracasso generalizado do cineasta. Após um hiato de seis anos, ele voltou na temporada de férias de 2011 com We Bought a Zoo – embora tenha sido uma melhoria, não foi um “retorno à boa forma”. Agora, quatro anos depois, ele dizAloha . Marcado como resultado do vazamento de material (negativo) do escândalo de hackers da Sony, o filme estava com problemas antes de seu lançamento. Assistindo, não é difícil entender as preocupações dos chefes do estúdio. Aloha é o pior filme de Crowe até hoje, eclipsando Elizabethtown por essa distinção e levantando questões sobre se o diretor perdeu o toque (à là Rob Reiner).

É difícil encontrar um nível em que Aloha funcione. É uma bagunça obscura e confusa. Existem algumas boas cenas individuais – a maioria apresentando o tipo de interação interpessoal que se tornou a marca registrada de Crowe – mas existem isoladamente. A narrativa é desajeitada e desconexa, com trechos intermináveis ​​que não se fundem. A atuação do protagonista Bradley Cooper é irregular e carente de carisma e é difícil descobrir se alguns dos outros atores – Alec Baldwin e John Krasinski em particular – estão brincando para rir ou tentando desenvolver personagens sérios.

Por um tempo, é um mistério o rumo que o filme sinuoso está tomando. Brian Gilcrest (Cooper) retornou ao seu antigo reduto no Havaí para fazer um trabalho para seu ex-chefe, o multibilionário Carson Welch (Bill Murray). Brian tem uma história com Carson – ele fez trabalhos duvidosos para o magnata corporativo no Afeganistão, onde sofreu uma lesão debilitante. Ele vê isso como uma oportunidade de voltar ao jogo. Também significa se reconectar com uma antiga paixão, Tracy (Rachel McAdams), e ter a chance de acender algo com sua assessora combustível, Allison (Emma Stone). Durante cerca de metade do filme, Crowe ofusca o propósito de Brian no Havaí – parece ser realizar uma cerimônia, mas aparentemente é um disfarce para seu verdadeiro trabalho. Infelizmente, quando a verdade é revelada, não faz sentido.realmente funciona. Talvez o grande clímax pretenda ser alegórico. Talvez Crowe esteja tentando deixar claro. Seja qual for o caso, é uma grande bagunça e não é especialmente satisfatório para um espectador fundamentado. A última cena levanta algumas questões confusas que surgem do nada.

Os filmes de Crowe frequentemente passam por cirurgias de pós-produção. Quase Famosos , por exemplo, perdeu 40 minutos entre a versão do diretor e o lançamento nos cinemas. O filme é tão desarticulado que pode-se imaginar que muita coisa foi cortada. Mas mesmo que a produção tenha fluído melhor, não pode desculpar a conclusão péssima. Qualquer envolvimento que o público possa sentir quando se trata do triângulo romântico desaparece quando Crowe muda seu foco para os personagens de Bill Murray ou Alec Baldwin. E há uma cena interminável quando Brian e Allison negociam um acordo com um “rei” nativo do Havaí que configura (mal) algo que acontecerá mais tarde.

Existem alguns pequenos prazeres. Algumas cenas entre Brian e Allison têm um toque especial. A réplica é contundente e não falta química. A performance de Emma Stone fornece uma corrente cafeinada transbordando de entusiasmo contagiante. Há uma sensação de emoção na interação entre Brian e Tracy. Eles sabem que representavam o “grande amor” da vida um do outro, mas estragaram tudo. Nunca há uma indicação de que eles possam voltar a ficar juntos; eles apenas passam o tempo chafurdando no que poderia ter sido.

A razão subjacente para a decepção é que a premissa – não muito diferente daquela de Forgetting Sarah Marshall – parece estar na casa do leme de Crowe. Sua obra mostrou que ele é um romântico e esse é o tipo de material que, bem tratado, poderia render uma comédia romântica à moda antiga. Além disso, ele tem três dos atores mais famosos de Hollywood (incluindo dois indicados recentemente ao Oscar)… e o resultado ainda é uma bagunça. Até mesmo sua propensão para que a música pop ajude a contar a história o falha – Tears for Fears parece mais obrigatório do que orgânico.

A palavra “Aloha” passou a significar “olá” ou “adeus” em inglês. Esperemos que este último não se aplique à carreira de Crowe como diretor de cinema.

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