Sombras De um Crime – Marlowe

MARLOWE, um emocionante thriller policial ambientado no final dos anos 1930 em Bay City, gira em torno de um detetive taciturno e sem sorte; Philip Marlowe, interpretado por Liam Neeson, que é contratado para encontrar a ex-amante de uma glamorosa herdeira (Diane Kruger), filha de uma conhecida estrela de cinema (Jessica Lange). O desaparecimento é a primeira reviravolta em uma série de eventos desconcertantes, e logo Marlowe está envolvido em uma investigação mortal e uma teia de mentiras que ele está determinado a trazer à luz.

Opinião Pública sobre Sombras De um Crime

O cenário é 1939 em Los Angeles, ano em que Chandler publicou seu primeiro romance de Marlowe, ‘The Big Sleep’. Entrando no reverenciado sotaque sotaque de Humphrey Bogart, embora ele se sinta mais próximo do Marlowe de Robert Mitchum dos anos 1970 de Farewell, My Lovely and The Big Sleep, é Neeson, um protagonista memorável em Michael Collins de Jordan em 1996. Na tradicional visita ao escritório do investigador está a tradicional senhora misteriosa, Clare Cavendish (Diane Kruger), uma rica mulher casada que deseja que Marlowe rastreie seu amante desaparecido, uma pequena figura do cinema em tempo integral Lothario. chamado Nico Peterson. Parece que Peterson foi atingido e morto do lado de fora do Tie Club, um local chique com atrações noturnas não tão sofisticadas.

Marlowe banca o gato e o rato em seu questionamento inicial ao gerente do clube, Floyd Hanson (um curiosamente ameaçador Danny Huston). Sem surpresa, Peterson não está realmente morto, mas fazendo alguns negócios obscuros no México, então quem e o que está por trás da falsa morte? Marlowe investiga o poço sombrio da corrupção, com a ajuda de seus amigos policiais Joe Green (Ian Hart, com batidas estridentes que mais lembram um personagem de Damon Runyon) e a criação original de Chandler, Bernie Ohls (Colm Meaney). E ele próprio se apoia, com vários graus de bondade venenosa, na mãe de Clare, Dorothy Quincannon (Lange), uma ex-deusa do cinema mudo, e no mafioso Lou Hendricks (Alan Cumming, como um caipira maduro e sedoso).

Baseando-se no livro do respeitado romancista literário irlandês Banville, que tem um thriller secundário sob o nome de crime ‘Benjamin Black’, Marlowe excentricamente joga no velho país onde quer que ele se encaixe: algumas conversas de James Joyce; O nome da Sra. Cavendish é Clare, como o condado; Marlowe tendo servido com os Royal Irish Rifles; até mesmo uma piada sobre “um shamus chamado Seamus”. Também de Banville está uma brincadeira com o nome de Marlowe, com um personagem citando uma frase do ‘Doutor Faustus’ daquele dramaturgo: “Ora, isso é o inferno…”

Com algumas piadas extremamente incongruentes sobre os famosos MacGuffins da tela, o roteiro inteligente de Jordan e William Monahan (The Departed de Scorsese, The Tender Bar de George Clooney) não parece tortuoso o suficiente em seu enredo ou fresco o suficiente em sua reinvenção. de seu herói ou seu mundo de Los Angeles. Os papéis e eventuais destinos do motorista negro de Clare e Hendricks, Cedric (Adewale Akinnuoye-Agbaje), alinham um pouco os mitos com a consciência política do século 21, mas apenas superficialmente, dados os personagens mal concebidos.

Caso contrário, o suco está em algumas das curvas, especialmente de Cumming, o confiável e assustador Huston e um majestoso Lange. Neeson, embora talvez o Marlowes menos humorístico da tela, ainda assim mistura arrependimento mundano com resistência monolítica para obter um efeito de comando. O diretor de fotografia Xavi Jiménez e o designer John Beard colocaram todos os toques noir apropriados (sinais de néon refletidos adequadamente em poças de chuva), mas este não é remotamente um filme que tenta reimaginar Chandlerland do zero e, de maneira mais geral, Marlowe.

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