The Cello

Um aspirante a violoncelista descobre que o custo de seu violoncelo novo é muito mais insidioso do que ele pensava.

Opinião Pública sobre The Cello

A música pode ser um veículo para muitas coisas: encantamento, excitação, dor e raiva. Pode levar-nos numa viagem, revelando memórias há muito escondidas e lembrando-nos dos sonhos que deixámos para trás. Basta uma composição forte e um instrumento como meio de entrega. Isso não parece tão ruim, certo? Em THE CELLO , essa ideia é deslocada em seu eixo quando uma simples compra se transforma em mais do que um violoncelista jamais esperava. A questão é se THE CELLO oferece a performance de sua vida ou fica com medo antes de subir ao palco.

Baseado no romance homônimo de Turki Al Alshikh, THE CELLO é dirigido pelo ícone do terror Darren Lynn Bousman e escrito por Turki Al Alshikh. No thriller sobrenatural, acompanhamos o violoncelista Nasser Latif (Samer Ismail) com aspirações de ingressar em uma filarmônica de renome mundial. Até este ponto, a vida não estava lá dentro. Ele está separado do potencial amor de sua vida e coloca seus sonhos musicais em pausa para cuidar de sua mãe doente, Haya (Suad Abdullah). Com seu violoncelo literalmente desmoronando, as coisas parecem sombrias. Isso até que um misterioso lojista ( Tobin Bell ) deixa para trás seu cartão com a tentadora oferta de um novo violoncelo.

Presenteado com o dinheiro de sua mãe para comprar o violoncelo, o lojista vende a Nasser um violoncelo único. Mas existem regras a serem seguidas para que não ocorra uma tragédia. Sendo um filme de terror, as ramificações dessas regras só são percebidas pelo violoncelista desesperado tarde demais. Forçado a escolher entre entregar um réquiem amaldiçoado ou arriscar a vida daqueles que lhe são queridos, Nasser se vê preso entre realizar seus sonhos ou fazer o que é certo.

Começando com uma cena que mostra o tipo de barganha faustiana com a qual estamos lidando em THE CELLO , os espectadores imediatamente percebem o futuro dilema de Nasser. Com um cenário predominantemente centrado na Arábia Saudita, lindamente filmado pelo diretor de fotografia Maxime Alexandre, podemos avaliar como este instrumento pode transcender a sua maldição para a era moderna. Enquanto a música for valorizada e os sonhos clamarem desesperadamente para serem alcançados, sempre haverá alguém esperando para pegar esse arco maldito, independente do cenário cultural.

Um homem está vestido com uma roupa linda segurando um violoncelo e cercado por diferentes tipos de violoncelo. Ele tem uma expressão de felicidade perturbada no rosto.

Isto faz parte do apelo que cerca o personagem de Nasser. Quantas histórias ouvimos de pessoas que desistiram de seus desejos? Quantas histórias também ouvimos sobre o esforço das pessoas para alcançar seus objetivos? Os contos de barganha faustianos não são novidade, com a história de Al Alshikh trilhando um terreno bastante familiar. No entanto, através da direção de Bousman e da atuação do ator Samer Ismail, Nasser é facilmente traduzível para um público internacional. Seus desejos e necessidades são relacionáveis ​​a todos. Para um personagem que poderia facilmente ter uma nota só, a abordagem de Ismail a Nasser nos dá algo para entender. Além disso, grandes apoios para Ismail por saber tocar violoncelo. Faz diferença nas sequências de atuação.

Quanto aos personagens que cercam Nasser, é fácil ver como ele sentiria a pressão para ter sucesso. Com seus amigos fazendo comentários contundentes e cortantes sobre seu trabalho, o impulso esmagador de sua mãe e a dicotomia quente/frio de Francesco de Jeremy Irons e Vincent de Tobin Bell, vemos claramente as influências naturais avassaladoras na vida de Nasser. Sendo a música a única fonte de estabilidade, aonde mais ele pode recorrer? E eu não sei sobre você. Se eu testemunhasse Jeremy Irons se divertindo tanto na tela, provavelmente também tentaria mantê-lo feliz com músicas suspeitas.

Dito isto, THE CELLO perde o seu lugar na página, criando uma cadência desigual na sua apresentação global. Parte disso se deve à duração da sensação. Sim, o tempo de execução é mais longo, mas encurtar certas cenas provavelmente teria ajudado a suavizar o ritmo. Em particular, as sequências de transição mais cinematográficas em casa e as tomadas cinematográficas da paisagem desértica fora de um local deslumbrante provavelmente poderiam ter sido cortadas no tempo, apesar de quão lindas elas parecem em execução.

Outro problema que acidentalmente lança THE CELLO às vezes em território levemente campista é a execução de CGI e decisões de edição de escolha. Seja ilustrando o poder de Francesco por meio de sobreposições ou transmitindo visualmente a tensão psicológica na mente e no corpo de Nasser, parece mais cafona do que o pretendido. Quando os sustos e coisas assim se tornaram mais práticos, o impacto foi melhor visualizado na tela. Mas provavelmente devido ao orçamento, localização e tempo, essas coisas podem ser explicadas. Ao levar em conta o filme como um todo, esses efeitos executados pesaram sobre THE CELLO .

THE CELLO consegue atrair os espectadores com seus tons decadentes e sedutores? Não inteiramente. O ritmo lento, juntamente com algumas decisões de efeitos, lança uma sombra sobre o que poderia ter sido uma sinfonia de terror bem-sucedida. No entanto, as atuações do elenco, melhoradas pela direção de Bousman, e a promessa demonstrada na escrita de Al Alshikh mostram que, embora ainda em sua infância, o terror da Arábia Saudita pode facilmente se conectar com um público internacional. Basta a perspectiva de um sonho e a pergunta que todos nós nos perguntamos – até onde estamos dispostos a ir?

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