The Royal Hotel

As mochileiras canadenses Hanna e Liv aceitam um emprego em um remoto pub australiano para ganhar um dinheiro extra e se deparam com um grupo de moradores locais indisciplinados e uma situação que foge rapidamente do controle.

Opinião Pública sobre The Royal Hotel

Em 2019, a documentarista australiana Kitty Green fez sua estreia na direção de cinema narrativo com um filme austero, quase cinema vérité, que mergulhou na vida de uma assistente de escritório que trabalhava em uma produtora de cinema de Tribeca, uma organização que se parece com o notório Harvey. Weinstein. Em sua essência, o filme explorou a cultura dominada pelos homens naquele espaço de trabalho e o comportamento perturbador do chefe, criando uma história de terror moderna durante o auge do movimento #MeToo. No entanto, para seu segundo filme narrativo, “The Royal Hotel”, que estreou em Telluride e atualmente é apresentado no Festival de Cinema de Toronto, Green adota uma abordagem cinematográfica notavelmente diferente. Desta vez, ela se aprofunda nos aspectos mais sombrios da masculinidade através das lentes da perspectiva feminina, tendo como pano de fundo um bar de hotel em ruínas em uma parte desolada do Outback australiano.

Baseado no documentário de Pete Gleeson de 2017 sobre duas garotas escandinavas presas no Hotel Coolgardie, a própria configuração se presta ao gênero de terror, mas a exploração de Green aqui transcende os tropos tradicionais do terror. A história segue duas mulheres americanas, Liv (Jessica Henwick) e Hanna (Julia Garner), que estão viajando de mochila às costas pela Austrália, com seus fundos acabando. Liv, a mais aventureira das duas, convence Hanna a aceitar empregos temporários no bar do The Royal Hotel, um estabelecimento decadente aparentemente localizado no meio do nada. O dono do bar, Billy (Hugo Weaving), tem o hábito de contratar meninas, quase como uma atração a mais para a clientela operária turbulenta e desagradável que frequenta o local. Na verdade, duas garotas britânicas são vistas saindo quando Hanna e Liv chegam, com uma delas oferecendo um conselho agourento: “Basta dizer ‘sim’!” Isto dá um tom desconcertante, mas os verdadeiros horrores residem no comportamento grosseiro dos clientes locais. No entanto, é importante notar que Green não tenta pintar todos os homens como monstros em sua representação.

Apesar da atmosfera sombria, há um cara aparentemente decente chamado Matty (Toby Wallace), que acompanha as mulheres para nadar em um lago próximo e parece gostar de Hanna. No entanto, as coisas azedam quando ele se torna excessivamente agressivo após uma noite de bebedeira, levando a um pedido de desculpas no dia seguinte. Outro personagem, Teeth (James Frecheville), é um pouco ranzinza, mas relativamente tolerável em comparação com uma frequentadora de bar chamada Dolly (Daniel Henshall), que personifica a ameaça por toda parte, lembrando o antagonista de um faroeste. Certa noite, um encontro terrível com Dolly no bar leva Hanna ao seu limite, levando-a a se aproximar de Liv e sugerir ir embora. No entanto, Liv minimiza a situação, plenamente consciente da cultura do consumo excessivo de álcool e determinada a aproveitar ao máximo sua aventura no Royal, mesmo que isso signifique ficar um pouco embriagado de vez em quando, para desconforto de Hanna.

Billy, que também luta contra o alcoolismo, inescrupulosamente mergulha no pote de gorjetas das meninas para seu próprio ganho, dificilmente ganhando o título de “cara legal”. Sua namorada, Carol (Ursula Yovich), que também trabalha no bar, é compreensiva com Billy, mas chega ao limite com os clientes indisciplinados do lugar. Quando as coisas ficam fora de controle, Hanna decide resolver o problema com as próprias mãos, literalmente, empunhando um machado enquanto Green intensifica o drama.

Julia Garner, que já atuou em “The Assistant”, de Green, tem uma atuação notável como Hanna, uma jovem que nunca gostou de trabalhar no Royal, mas tenta manter uma visão positiva sobre o que resta de suas férias. A atriz britânica Jessica Henwick está perfeitamente escalada para o papel de Liv, a amiga mais despreocupada e aventureira, que talvez devesse ter ouvido os avisos de sua melhor amiga um pouco mais cedo. A lenda da atuação australiana Hugo Weaving se destaca como Billy, um personagem cheio de atitudes misóginas e linguagem depreciativa em relação às mulheres, ciente de que seu estabelecimento é um mergulho, mas fechando os olhos para clientes indisciplinados.

O design de produção de Leah Popple e a fotografia de Michael Latham criam uma atmosfera perfeita, que os turistas deveriam evitar a todo custo. Green exibe um grande talento cinematográfico, gerenciando com confiança o drama crescente e transmitindo habilmente os perigos do consumo excessivo de álcool. Embora o filme atinja um crescendo que o leva a um território inesperado no final, a cena final oferece uma conclusão satisfatória. Contrastar “The Royal Hotel” com o estilo calmo e lento de “The Assistant” mostra a versatilidade de Green e deixa o público ansioso para ver o que ela tem reservado a seguir. É evidente que ela está emergindo como uma voz feminista significativa na indústria cinematográfica, com base nestes dois filmes recentes. É importante ressaltar que “The Royal Hotel” não cai na armadilha de apresentar uma narrativa unilateral “Eu odeio todos os homens”; também tenta mostrar que alguns homens podem exibir humanidade, mesmo nos momentos mais sombrios.

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