Um Homem Contra a Máfia

Em 1980, o presidente da região da Sicília, Piersanti Mattarella, é assassinado dentro de seu carro. Pietro Grasso, futuro presidente do Senado, é o jovem procurador responsável por assumir o caso e investigar as perigosas ligações entre as organizações mafiosas, os políticos e o Serviço Secreto.

Opinião Pública sobre Um Homem Contra a Máfia

Desde que o subgênero do filme “máfia” – em sua declinação mais autoral – voltou à moda com o sucesso de O Traidor , a vontade de mergulhar profundamente nessas terras e nesses anos cruciais de nossa história parece ter retornado com força em O cinema italiano, aqueles em que a Cosa Nostra consolidou o seu poder com sangue; um desejo expresso ora com as ferramentas do documentário (o notável A Máfia já não é o que era ), outras vezes, como no caso deste Il delitto Mattarella , com as da ficção cinematográfica de reportagem. Aurelio Grimaldi, por sua vez, dirige o filme inspirando-se em um de seus romances e, portanto, já contando com todo o material necessário.

Este é o crime de Mattarellacomeça precisamente a partir daquele trágico dia 6 de Janeiro de 1980, quando um assassino desconhecido disparou vários tiros contra o então presidente da Região da Sicília, morto a tiro no seu carro quando se dirigia para a missa com a sua família; a narrativa segue então brevemente as primeiras reações ao crime, para posteriormente iniciar em um longo flashback, que mostra qual foi a atividade de Mattarella na junta siciliana, explorando seu trabalho, com seus amigos, falsos aliados e inimigos. A abordagem crônica do filme de Grimaldi torna-se explícita quando o diretor utiliza o expediente da narração, que se integra às legendas para reconstruir o mosaico de fatos, rostos e nomes que constituiriam o contorno (muitas vezes cúmplice) da trágica notícia.

Uma primeira limitação que pode ser notada neste O crime de Mattarellareside precisamente na utilização da narração como fácil substituto das imagens; um atalho que – se por um lado desvenda várias vezes os fios da intrincada trama – por outro revela-se cinematograficamente redundante e insatisfatório. Apanhado na sua busca de contar a história do entrelaçamento do crime mafioso, da subversão da extrema-direita e de sectores do Estado, o filme coloca muitos ferros no fogo, abordando os temas do conluio da Banda della Magliana com o o poder da máfia local, mas depois não consegue puxar os fios da sua história; a subtrama ligada aos autores do crime (oficialmente ainda sem nome) continua sem relação com o resto do filme, também pontilhada de personagens de caracterização improvável (o assassino da Banda della Magliana interpretado por Francesco Di Leva, que fala um dialeto romano quebrado) .

O filme de Grimaldi é um filme com intuito essencialmente informativo e, nesse sentido, o diretor deve receber crédito por ter dissecado muito bem as tramas que levaram ao assassinato de Piersanti Mattarella, as falsas amizades que o político tinha no partido, bem como o inimizades abertas; no entanto, o filme não consegue organizar tudo numa narrativa cinematográfica coerente, por vezes brincando inescrupulosamente com reticências e tornando-se paradoxalmente confuso, precisamente onde a intenção deveria ser a clareza narrativa. O tempo de duração de 97 minutos é decididamente curto para uma história que pretende ser um conto coletivo de uma terra (a Sicília nos anos entre 1979 e 1980) que, no entanto, carece do espaço necessário para respirar.

O que parece um pouco sacrificado (apesar da atuação discreta de David Coco) é justamente o caráter do protagonista, figura cuja vida privada e sua contaminação com a dimensão pública não são suficientemente exploradas; uma figura que pesa então na narrativa como um fantasma inquieto, um ícone apesar de si mesmo e uma vítima sacrificial de um poder cujas dimensões só podem ser adivinhadas. Justamente para restaurar a ordem de uma história que o filme parece ter apenas arranhado, os créditos finais de Il delitto Mattarella contam as histórias pessoais de cada personagem, realizando uma operação que, do ponto de vista estético, é, no entanto, demasiado redundante. Ficam vestígios e sugestões da história daqueles anos, aquela que o filme pretende contar, que o espectador – se quiser – pode explorar separadamente. Um resultado positivo em termos de divulgação, mas que não é suficiente para “fazer” um bom filme.

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