Vidas Emaranhadas

Um fotojornalista, de luto pela perda de seu filho natimorto, é atraído para uma relação obsessiva com uma adolescente grávida.

Opinião Pública sobre Vidas Emaranhadas

A premiada diretora e escritora de curtas-metragens Miranda Nation faz sua estreia no longa-metragem com Undertow, trabalhando a partir de um roteiro de sua autoria que se concentra no mundo cheio de testosterona do Geelong Football Club, mas se concentra em duas mulheres envolvidas com alguns homens que trabalham para ele. Ele mistura tropos do gênero de suspense psicossexual com uma tentativa genuína de examinar como as mulheres lidam com a gravidez e a perda. O diretor disse: “Estou fascinado pela tensão inerente entre nosso eu animal e civilizado. Freqüentemente, tentamos suprimir as partes primordiais de nossa natureza, apenas para que elas venham à tona com força redobrada e consequências terríveis. Undertow explora o corpo feminino como uma paisagem na qual as cicatrizes desta luta milenar estão violentamente inscritas.”

O filme começa justapondo cenas de uma mulher sozinha em casa passando por um aborto espontâneo com imagens de uma menina muito jovem em uma festa selvagem com um bando de jogadores de futebol. Acontece que um dos homens da festa é Dan (Rob Collins), marido de Claire (Laura Gordon), a mulher que abortou. Vários meses depois, a fotojornalista Claire ainda está de luto pela perda de seu bebê, mas tentando lidar com a situação concentrando-se em seu trabalho. Um dia, ela vê Dan entrando em um quarto de motel com a garota da festa, Angie (Olivia DeJonge), e para para fotografá-los do outro lado da rua. Confrontado por ela, Dan diz que está apenas ajudando seu melhor amigo no clube, Brett (Josh Helman), mas é observado repetidamente no motel. À medida que Claire fica mais desconfiada, ela consegue se intrometer na vida de Angie dizendo que quer tirar uma foto dela. Quando Angie lhe confidencia que está grávida, mas se recusa a revelar quem é o pai, a vida de Claire começa a ficar fora de controle enquanto ela confunde a gravidez da menina com seu próprio filho natimorto, e seu comportamento em relação a Angie se torna cada vez mais obsessivo e controlador. .

O filme de Nation levanta algumas das mesmas questões em torno da psicose pós-natal que foram abordadas no roteiro de Diablo Cody, Tully , alguns anos atrás. Assim como aquele filme, Undertow também é o retrato de uma mulher sofrendo um colapso nervoso à medida que as forças em sua vida se tornam grandes demais para que ela possa lidar com elas racionalmente. A história é emoldurada por fantásticas imagens Cinemascope da bela costa ao redor de Geelong (o mundo de Claire) e da paisagem industrial mais sórdida dos subúrbios (domínio de Angie), todas brilhantemente capturadas pelas lentes de Bonnie Elliott (aliás, Elliott também é responsável por filmar o excelente Apátrida, atualmente em exibição na ABC-TV). Gordon, que tem algo parecido com Yvonne Strahovski, e DeJonge são bem escalados para seus papéis e os desempenham com sucesso, e Collins e Helman fornecem suporte competente como seus colegas masculinos confusos e imperfeitos.

Onde Undertow se desfaz está no roteiro de Nation, embora se suspeite que isso não seja inteiramente culpa dela. Você não pode deixar de pensar que houve uma pequena briga nos bastidores, por assim dizer, entre ela e os produtores do filme. Como o diretor disse com muita franqueza ao The Sydney Morning Heraldrecentemente, “… tivemos muita pressão para colocá-lo no espaço do gênero porque drama é um palavrão. Todo mundo quer gênero. Então isso meio que mudou para o gênero, mas esse não é meu espaço natural, então estou lutando com o que realmente é no produto final.” E aí está o problema – no final, não é um filme de gênero totalmente funcional nem um psicodrama totalmente bem-sucedido e o resultado é decepcionante por causa disso.

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