Vítimas da Inocência

Em um mundo de criminosos anônimos, Anna procura vingança pela morte de sua irmã, que cometeu suicídio devido a uma relação tóxica com um inescrupuloso cafetão. Durante sua busca, ela encontrará uma misteriosa mulher responsável por recrutar garotas jovens e vulneráveis.

Opinião Pública sobre Vítimas da Inocência

No quarto, um abeto artificial em miniatura e um colchão colocado no chão só agravam a miséria envolvente. Tem também essa cadeira, no canto. No rádio, as distorções de uma canção de Natal soam como mais um chamado ao desespero. E, de facto, quando o jovem ocupante do local se levanta, é para acabar logo com isso. Rápida, incisiva, sobretudo avassaladora, a sequência de abertura de We Had It Coming tem a sensibilidade de evocar mais do que mostrar o que está acontecendo. Uma abordagem que prevalecerá neste filme de Paul Barbeau dedicado à caça de Anna para encontrar o cafetão que ela responsabiliza desde o início pelo destino desastroso da jovem: sua irmã.

Com esse ponto de partida, We Had It Coming ( Everest en VO, s.-tf) poderia ter se transformado em um thriller cativante como Hollywood produziu em abundância ao longo das décadas, com uma procissão de objetos femininos abusados ​​e nus de várias maneiras. e uma heroína vingativa que no final triunfa sobre os vilões para limpar a produção de seu machismo de fundo. É evidente que Paul Barbeau ( Apres la neige , À nous l’éternité ) não come este pão, e o seu objectivo é claramente não filmar actrizes nuas sob o pretexto de explorar o mundo da prostituição. (o único plano de nudez consiste num macho atrás).

Na verdade, o cineasta (também produtor ou coprodutor de Romeo Onze , The Lodge , o recente vencedor de Veneza Pieces of a Woman ) aborda este mundo de um ponto de vista periférico. E mais uma vez, reservando a inevitável violência e abuso do ambiente para sugestão e fora da tela. À medida que Anna (Natalie Krill, prêmio Star to Watch no Festival de Whistler) avança em sua investigação, descobrimos o funcionamento da prostituição, especialmente quando o filme passa para o lado do agenciador que auxilia o cafetão sob coação.

Um cafetão, como todas as figuras masculinas que atravessam o filme, que nunca vemos de frente; silhuetas enormes, perigosas devido à sua proximidade, ou distantes, mas vagamente ameaçadoras…

Assim, We Had It Coming ancora-se exclusivamente na perspectiva das suas personagens femininas: Anna claro, mas também a sua amante Olivia, esta espancadora deliberadamente privada do primeiro nome, sem esquecer esta vizinha num quarto de motel mal acompanhada.

Uma rejeição radical, em suma, do tradicional olhar heteronormativo para um filme onde o protagonista ataca uma das mais antigas invenções do patriarcado. Note-se que o título francês Everest refere-se à dimensão quase intransponível da tarefa em questão.

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