Viver

Na Londres dos anos 1950, um funcionário público mau humorado decide tirar uma folga do trabalho para experimentar a vida depois de receber um diagnóstico sombrio.

Opinião Pública sobre Living

Primeiras coisas primeiro – Living não é tão bom quanto Ikiru de Akira Kurosawa (do qual é um remake), mas é uma reinterpretação muito boa. Embora muitos dos detalhes da trama sejam idênticos e a atuação seja poderosa em ambos os casos, o preto e branco do original japonês, combinado com as escolhas de filmagem de Kurosawa, dá a esse filme uma qualidade transcendente. Living , por outro lado, é colorido e usa uma abordagem fotográfica mais tradicional. Ambos os filmes se passam em 1952, mas Ikiru parece atemporal, enquanto Living é mais uma peça de época.

Dito isto, quase todos os superlativos que podem ser acumulados sobre Ikiru se aplicam aqui, em grande parte porque o diretor Oliver Hermanus e o roteirista Kazuo Ishiguro (o autor ganhador do prêmio Nobel de vários romances elogiados pela crítica, incluindo The Remains of the Day ) têm permaneceu fiel aos temas e essência do original de Kurosawa enquanto fazia o suficiente para justificar a existência deste novo filme. Living não é apenas uma cópia em inglês do filme de 1952; tem vida própria e mostra, entre outras coisas, a universalidade dos conceitos e ideias com que Kurosawa lutou há cerca de 70 anos. ( Ikirutambém tinha uma dívida com a novela de Tolstoi de 1886, “A Morte de Ivan Ilitch”, embora tenha emprestado elementos em vez de ser uma adaptação direta.)

Bill Nighy, no que representa uma das atuações mais comoventes de uma longa e respeitada carreira, interpreta o Sr. Williams, um gerente intermediário de um escritório do governo na Londres do pós-guerra, cujo trabalho consiste em mexer no papel e passar o bastão. É com esse tipo de coisa que Terry Gilliam se divertia muito no Brasil , satirizando impiedosamente a ineficiência da burocracia governamental. Que se transfere tão bem do Japão (em Ikiru) para o Reino Unido é indicativo de como o câncer da ineficiência atravessa as fronteiras internacionais. O dia de Williams é de rotina ordenada. Ele pega o mesmo trem todas as manhãs, preside a oficina durante um dia inteiro, depois volta para casa à noite para jantar com o filho e a nora (com quem divide a casa). Nada nunca muda… até que tudo muda quando Williams recebe o diagnóstico de câncer terminal. Ele tem seis, talvez nove meses de vida.

O segundo ato do filme mostra como Williams lida com o conhecimento de sua morte iminente. A princípio, ele tenta seguir o caminho epicurista: “Coma, beba e seja feliz, pois amanhã morreremos”. Para tanto, ele se envolve com um “guia” disposto, o dramaturgo Talbot (Jamie Wilkes), que o leva a lugares onde ele pode beber álcool e assistir a shows burlescos. No final das contas, Williams acha isso insatisfatório. Seu momento de clareza ocorre quando ele passa algum tempo com Peggy (Aimee Lou Wood), uma jovem que já havia trabalhado com ele no escritório, mas está mudando para algo mais gratificante. Por meio de suas interações com ela (ela pede que ele escreva uma recomendação), ele descobre que poderia usar seus últimos meses para fazer algo . Após uma longa ausência, ele retorna ao escritório e se torna uma força de mudança.

Espelhando o final de Ikiru , Living oferece uma conclusão agridoce, apresentada após a morte de Williams. Embora ele consiga uma pequena coisa – a construção de um playground procurado por um grupo diligente de mulheres – as promessas de seus colegas de trabalho para continuar seu legado provam ser palavras vazias. Não demora muito para que a intransigência da burocracia volte a tomar conta.

Os conceitos de carpe diem e o que constitui uma vida bem vivida estão na vanguarda do Living. O filme questiona não apenas como as pessoas vivem suas vidas, mas se, quando chega o fim, elas estão satisfeitas com as escolhas que fizeram. Williams não consegue nada de extraordinário, mas é visto heroicamente por um pequeno grupo de pessoas. Ele não derruba um sistema indiferente, mas o explora para encontrar uma maneira de fazer o que antes era impensável.

Não tentarei comparar a atuação de Nighy com a de Takeshi Shimura, que originou o personagem no filme de Kurosawa. Ambos os atores são superlativos e confiam mais nas expressões faciais e na linguagem corporal do que no diálogo. Nighy fez carreira interpretando um mesquinho e essa reputação o ajuda muito em Living . Não vemos o personagem começar a se desenrolar até os flashbacks no final, mas o relaxamento é catártico. Aimee Lou Wood, talvez mais conhecida como uma das integrantes do elenco de Sex Education , adiciona uma centelha de leveza e otimismo aos procedimentos, assim como Miki Odagiri fez em Ikiru .

É improvável que Living suplante Ikiru como a narrativa lembrada dessa história clássica, mas o filme parece um antídoto para os tempos incertos em que nos encontramos. É emocionalmente ressonante sem ser meloso ou manipulador. Embora falte um pouco da arte de Ikiru , a mudança para o inglês pode torná-lo mais acessível ao público com fobia de legendas. Viver oferece otimismo contido fermentado com cinismo suficiente para conquistar aqueles que podem estar menos apaixonados por algo mais artificial. É um dos melhores filmes do ano.

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