Santuário

O experiente mergulhador Frank McGuire (Richard Roxburgh) já tinha explorado as cavernas do South Pacific Esa anteriormente, mas uma tempestade tropical forçou que ele e sua equipe, que inclui seu filho Josh (Rhys Wakefield) e o economista Carl (Ioan Gruffudd), alterasse a rota de saída em direção ao mar, fazendo com que eles fossem mais fundo por dentro de um labirinto de cavernas subaquáticas para sobreviver. Mas eles não têm muito tempo e a dúvida é saber se conseguirão sobreviver para contar esta história.

Opinião Pública sobre Santuário

Há algo em um filme eficaz de “homem versus natureza” que faz o sangue bombear. Talvez seja porque a situação é muitas vezes mais terrível do que num thriller tradicional, ou talvez seja a pura implacabilidade do adversário, mas as dificuldades associadas à simples sobrevivência em circunstâncias impossíveis podem fornecer material para um filme envolvente. Tal é o caso de Sanctum , em que a corrida para ultrapassar as águas ascendentes em cavernas subterrâneas e realizar escaladas perigosas sobre rochas escorregadias superam os vários clichês evidentes no desenvolvimento do personagem. Embora seja verdade que a relação pai/filho esteja no cerne emocional de Sanctum , o filme está no seu melhor quando destaca o desafio dos protagonistas em ceder ao desespero e desistir.

Sanctum é vagamente baseado na experiência do co-roteirista Andrew Wight, embora os detalhes tenham sido ampliados para se adequar à experiência do filme. É sobre a luta de sobrevivência de cinco personagens que ficam presos por uma inundação nas profundezas da terra nas cavernas Esa-ala, na Nova Guiné, enquanto exploram bolsões e trincheiras subaquáticas profundas. Eles são o mestre explorador de cavernas Frank McGuire (Richard Roxburgh); seu filho afastado de 17 anos, Josh (Rhys Wakefield); e seu parceiro de longa data, George (Dan Wyllie). Também fazem parte do grupo o aventureiro multimilionário que financia a exploração, Carl Hurley (Ioan Gruffudd), e sua namorada alpinista, Victoria (Alice Parkinson). Os conflitos interpessoais, que são muitos, tornam-se secundários na procura de uma rota de fuga antes que a subida das águas elimine qualquer possibilidade de enganar a morte.

A força do filme reside em sua capacidade de eliminar a tensão até mesmo de circunstâncias aparentemente mundanas. Afinal, este é essencialmente um filme sobre personagens escalando espaços escuros e mergulhando profundamente nas águas. No entanto, a sensação de perigo e urgência raramente diminui, mesmo quando o fim está (aparentemente) à vista. Infelizmente, os elementos dramáticos do filme não são tão sólidos. O atrito entre Frank e Josh nunca escapa do leito estereotipado em que é consumado; segue um caminho genérico para uma conclusão previsível. Da mesma forma, outras interações humanas – o conflito entre o veterano grisalho e o estranho inexperiente (mas podre de rico) e um caso de amor nada sincero – são apresentadas com uma paixão menos encorpada. Eles são melhores do que distrações, porque acrescentam uma pitada de tragédia quando um personagem ou outro sofre uma lesão debilitante ou morre, mas poucos ficarão tão impressionados com o domínio do drama humano do diretor Alister Grierson quanto com sua habilidade de dominar as complexidades cheias de suspense da caverna. sobrevivência.

A atuação é de qualidade variável. Os dois nomes conhecidos do elenco, nenhum dos quais chegou perto da chamada “lista A”, apresentam as melhores atuações. Richard Roxburgh, mais reconhecido internacionalmente como o rival de Ewan McGregor pelo coração de Nicole Kidman em Moulin Rouge , é eficaz como o durão Frank, um homem que, como ele próprio admite, está melhor nas cavernas do que no mundo real (seu filho fornece descrições menos lisonjeiras dele, que incluem as palavras “emocionalmente fechado” e “nazista”). Ioan Gruffudd, anteriormente Reed Richards, também conhecido como Sr. Fantástico, administra um certo grau de bajulação presunçosa sem exagerar, não chegando ao nível de Paul Reiser em Aliens . Os outros princípios poderiam ter acabado de sair da escola de atuação, por tudo o que trazem para seus papéis.

Por causa do envolvimento de James Cameron nos bastidores e do apoio público ao filme, o elefante na sala se torna o 3-D. Sanctum não foi submetido a uma rápida conversão pós-produção; foi filmado em 3-D e mostra, embora se possa questionar algumas das escolhas do diretor de fotografia Jules O’Loughlin na composição da cena. O 3-D não é perfeito – há casos repetidos em que os objetos em primeiro plano ficam borrados e intrusivos e outros em que movimentos rápidos podem ser difíceis de acompanhar. A obscuridade associada à redução de luz do 3-D surpreendentemente não é um grande problema, uma vez que se pretende que seja um filme escuro. No caso de Sanctum , o 3-D acrescenta profundidade à experiência. Por mais imperfeito que seja, não parece o roubo barato que se tornou associado a esse nicho cinematográfico. Em termos de qualidade visual, há um abismo que separa o que Sanctum oferece daquilo que a maioria dos filmes em 3-D nos impõe em busca de uma sobretaxa.

O nome de Cameron também evoca pensamentos sobre The Abyss , que pode catalogar uma série de semelhanças com Sanctum (embora não haja alienígenas aqui). O que me impressionou em ambos os filmes foi a clareza e a aparente simplicidade das imagens subaquáticas. De um ponto de vista puramente técnico, a capacidade de fazer um filme subaquático deste tipo em 3-D é digna de respeito. Felizmente, o produto final não é apenas tecnicamente adequado, mas representa uma excelente entrada na categoria de aventura “homem versus natureza”. São mais de 90 minutos de suspense, cujas deficiências são compensadas por suas qualidades positivas que incluem, no geral, seu 3-D.

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